蘿莎．盧森堡 Rosa Luxemburg
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標 題: [心得]通往蘿莎．盧森堡的道路
發信站: 貓空行館 (Fri Oct 14 21:54:11 2005)
通往蘿莎．盧森堡的道路
前日懷抱著朝聖的心情，到西門町觀賞這部電影，由德國導演瑪格麗特．馮．卓塔(Margarethe von Trotta)，於一九八六年所拍攝的《蘿莎．盧森堡》(Rosa Luxemburg)。
這是一部傳記式的電影，主角是我的碩士論文寫作的對象，也是引領左翼青年勇敢前進的先鋒，一位二十世紀初期傑出的馬克思主義理論家與政治家，她就是Rosa，一位平凡的女性，更是一位超凡的英雄。
片長122分鐘，劇情平鋪直述，沒有太多起伏，對一般人而言可能有些枯燥，但是我卻興緻盎然，完全融入劇中。雖然沒有明顯的發展主軸，也沒有花俏的敘事技巧，不過可以感覺得出來，導演盡可能鉅細靡遺地呈現盧森堡的生平，或許她也認為，盧森堡的一生就充滿了傳奇性與戲劇性，不必刻意經營，只要重現盧森堡的人生，就是最好的劇本。
盧森堡在片中被稱為紅色蘿莎(Red Rosa)，這是來自她犀利的文筆以及煽動性的演講，是讓保守派聞風喪膽的革命份子。她在任何場合中都是最棒的演說家：不論是在她的同志也是情人李奧．悠格歇斯(Leo Jogiches)面前；還是在與德國社會民主黨領袖考茨基(Karl Kautsky)、倍倍爾(August Bebel)的餐桌上；或是在黨代表大會以及群眾的秘密集會；甚至是在審判她的法庭，
她總是能以雄辯的辭鋒和極具信心的手勢贏得敬重與喝采。
劇中也提到盧森堡她在社民黨的刊物《新時代》(Die Neue Zeit)上發表文章，組織斯巴達克斯同盟(Spartakusbund)，與伯恩斯坦(Eduard Bernstein)劃清界線，和考茨基在總罷工問題分道揚鑣等等。她的生命就是與他人聯合與抗衡的過程，從未停止與這個世界對話。
盧森堡的生活在漢娜．鄂蘭(Hannah Arendt)的定義下，毋寧是非常政治的：即人在公共領域裡的自我彰顯，展現出卓越的言行，透過理性辯論與他人連結，形成共識、開創新局，無怪乎鄂蘭將盧森堡喻為「黑暗時代的偉大心靈」。
但是盧森堡並未在鄂蘭的公民共和主義前止步，她的演說和辭章承載的是社會主義的具體內容，她在一八九九年的成名代表作《改良還是革命》中就提到，「不是社會主義運動取決於資產階級民主制，倒是民主制發展的命運取決於社會主義運動」，這個觀點貫穿了盧森堡一輩子的思考和行動。
因此對盧森堡而言，鄂蘭的政治必須以社會主義的實現為前提，要先完成所有人對所有人的供養，才能達成所有人對所有人的統治，否則政治永遠只是少數人的光榮事蹟。
除了職業革命家身份之外，影片用許多篇幅描寫盧森堡是一位可愛的女性，這表現在她與女性友人間的情誼，包括：同在社民黨奮鬥的同志克拉拉．柴特金(Clara Zetkin)、考茨基的夫人露意．考茨基(Luise Kautsky)、同時遇刺的卡爾．李卜克內西(Karl Liebknecht)的妻子宋雅．李卜克內西(Sonja Liebknecht)、以及她的私人秘書瑪蒂爾德．雅可布(Mathilde Jacob)，盧森堡每次與她們會面大抵都是以擁抱作為開頭，這種情感形式與男性間的稱兄道弟是顯然有別的。
當然導演也沒有忽略盧森堡與悠格歇斯、好友柴特金的兒子科西嘉．柴特金(Kostja Zetkin)還有她的辯護律師保羅．李維(Paul Levi)的戀曲，在面對革命與愛情上，盧森堡都是熱情洋溢的，而展現深厚的女性特質。
盧森堡不但能與他人共處，同樣也善於與自己獨處，在公領域，她是激昂的，在私底下，她是閒適的。片中介紹了她飼養的貓──咪咪，這是她晚年最重要的伴侶；在獄中，除了閱讀和寫作外，她熱衷於種花蒔草，並且細心地將葉片製作成標本。
看得出來導演為了拍攝這部片子，費了不少考證工夫，從盧森堡早年高聳入雲的髮髻，到晚年常戴的白色寬邊帽，以及女主角芭芭拉．蘇可娃(Barbara Sukowa)的扮相都十分微妙微肖，可是女主角可能太高大了些，盧森堡真正的身材是很嬌小的。
美中不足的或許是，沒有提到盧森堡對一九一七俄國革命成功的歌頌與質疑，這對她而言是很關鍵的一件事，她的《論俄國革命》甚至是最重要的長篇理論作品之一，因此不可不謂為一項遺憾。
在社會主義與資本主義的百年戰爭中，盧森堡無疑是馬克思主義陣營中的聖女貞德，她總是以女神的形象出現在戰場上，手持理想的火炬，向世界揭示民主社會主義的圖像，展開通往自由人聯合體的道路。
我覺得自己好像化身為劇中那個聽完她的演講後把她拉到一旁，拿著在她看來微不足道的問題求教於她的大男孩，因為我相信只要一步一步向她走去，很快地我也會來到她的跟前。
KUAN 2005/10/14
