一個都不能少

作者: globetk.bbs@bbs.kimo.com.tw (最愛八掛版主的地球),    看板: movie
標題: 新片介紹--一個都不能少
時間: 奇摩大摩域 (Sat Apr  8 14:06:10 2000)

一名十四歲的農村少女（魏敏芝）到一個貧窮的小學代課，他毫無教學經驗，不但不知如何教起，甚至受到學生的欺負。但她給校長的保證是，她會在原老師回來後把班級交還給她，「一個學生都不能少」。

當班上一名學生因家計困難而必須放棄學業到城市中打工，這名代課老師想起她「一個都不能少」的承諾，費盡千辛萬苦要將他找回。她沒有錢，沒有社會資源，卻必須在複雜的大城市中找尋一名小孩。

她和她的學生腦力激盪、團結合作，在尋人的過程中，
無形中給了孩子最好的教育。

【一個都不能少】是大導演張藝謀關懷中國農村生活的一部作品，片中不但深入探討中國大城市與偏遠農村之間的落差，也喚醒大家重視偏遠農村的教育問題。

本片的特色是全部啟用非專業演員以及使用隱藏式攝影機拍攝手法，全片呈現自然而真實的感覺。

【一個都不能少】在1999年參加威尼斯影展時獲得最高榮譽金獅獎。

以上由kingnet電影台提供

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作者: fufu.bbs@bbs.svdcc.fju.edu.tw (恣在年少),    看板: movie
標題: 一齣生動有趣的大陸尋奇─《一個都不能少》
時間: 輔仁大學美少女夢工場 BBS 站 (Wed Apr 12 07:12:10 2000)

一齣生動有趣的大陸尋奇─《一個都不能少》     撰文─小翔

提到近年來受到國際影壇重視的中國導演，就不能不提到陳凱歌與張藝謀。在陳凱歌拍完《荊軻刺秦王》後，我卻感到陳凱歌依舊是停留在中國古老歷史中來創作電影，但是張藝謀卻有了十分大的改變。

之前的張藝謀曾經被大陸影評界視為「脫褲子給外國人看」的導演，因為在張藝謀刻意營造的鏡頭下流露出中國人最原始的情欲與荒謬的習俗。但是在《一個都不能少》裡面卻表現出與之前作品極為不同的明顯改變。

可以看出的是在《一個都不能少》當中，張藝謀受到伊朗電影的影響極深。像《何處是我朋友的家》與《天堂的小孩》中一樣，《一個都不能少》中充斥著非職業演員與學校師生間互動的場景。張藝謀並用隱藏式鏡頭真實的捕捉非職業演員的自然表演方式。

其中魏老師是這部影片的中心人物，原本心不甘情不願的當上小學老師卻因為對校長的承諾而開始一段人生中重要的旅程。或許是沒有固定劇本與偷拍的效果發酵，魏老師與學生籌算旅費的場景，活脫脫的諷刺教育上的死板與現實生活中應用的荒唐。

除了正規在教室中的學習之外，張藝謀幽默的拍出走出教室外的「生活教育」─如何搭霸王公車。不像一般批評教育缺失電影來的痛苦辛辣，而以戲謔式蜻蜓點水般的比對教育與現實生活的差距。

進入都市後，彷彿大陸尋奇般的帶領著觀眾見識每個都市人的善惡。在這裡，都市 / 鄉村、自私 / 善良，像實驗對照組般的起了微妙的關係。張藝謀不刻意營照都市人不願幫助魏老師，而在一連串的事件背後帶出整個社會的進步帶給人類生活與心靈上的改變。

張藝謀不企圖帶領著觀眾憎惡死要錢的女工、死守規定的電視台櫃檯小姐，因為小孩不能就學事件的發生不是魏老師的錯，不是她們的錯，而是社會國家的錯。

最後，魏老師的固執行為而使傳播發揮了無遠弗屆的功能，找到了那一個學生，也完成了她對校長的承諾--一個學生都不能少。本來電影應該在魏老師在電視上哭泣就結束了，但張藝謀帶出了最後的一場戲。最後的一場戲只是為了呼應一開始的困境，粉筆成了最重要的媒介母題，當然要由找回的那個小孩寫出「魏老師」三個字，極為刻意的一場戲，卻有著極有意義的感情牽連。

姑且不論自尾的字幕是否是真實的，但在張藝謀刻意的打出演職員表即是真實生活中的人物時，電影所必須負的社會責任就已經發揮的淋漓盡致。在此，張藝謀「刻意」改變的電影風格，卻在社會意義與國際影展上獲得極大的注目與尊重。