香港影評人論小津美學

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發信站: 批踢踢實業 (Fri Jan  9 03:32:40 2004)

小津不是單鏡頭 日本前輩大師常被誤會

【明報專訊】去年香港舉行了「小津安二郎回顧展」，放映這位日本前輩大師現存的所有電影作品，雖然限於小眾欣賞，但對影癡很重要。

就連聖誕港片《安娜與武林》，在一場武林選手拍廣告片的鬧劇中，也提及小津安二郎。查傳誼飾演的廣告片導演，要學這大師一個鏡頭直落不剪接，卻因黑武師不斷講錯宣傳字句而連連NG，累到楊千嬅不斷捱痛受苦，做滾地葫蘆。

小津安二郎經常被認為是單鏡頭高手，鏡頭固定不動是他的獨特風格，侯孝賢就受了小津很大影響。

其實這是相當普遍的誤會，有必要澄清一下。小津無疑喜歡擺定鏡頭，甚少移動，但他並非一場戲只用「一個漫長單鏡頭」而不剪接那種，相反，他非常注重分鏡頭，把一個個「固定的短鏡頭」剪輯組合，屬於「蒙太奇」派。

小津最典型亦最有日本傳統風格的場面，是兩人在榻榻米上對坐談話，正因為他不用單鏡頭移動拍攝，就往往細分全景、中景、特寫、正面、側面的鏡頭來交代。

與小津齊名的溝口健二，才是單鏡頭美學大師，擅長一鏡直落拍一場，人物走位與鏡頭移動的配合很有韻律。

小津的固定鏡頭易學，根本上，早期電影的笨重攝影機不便移動，擺定拍攝是常規。小津的分鏡頭技巧卻難學，有時一個人的靜止情景，畫面在同一角度從遠跳近，或從近跳遠，可以剪接出優異境界。更難學的，是小津運用正反角度、交叉角度的畫面剪接，像打桌球，簡單而精巧。

侯孝賢非小津真傳

侯孝賢可能受過小津啟發，但「侯式靜止長鏡頭」肯定不是小津真傳，還放棄了小津最精的分鏡頭，畫面自我侷促，缺乏彈性。

小津風格很獨特，當代國際上其他漫長單鏡頭名家如希臘的安哲羅普洛斯，也絕非小津派，較近溝口健二，都愛用「鏡游」拍攝流浪旅途的人。小津和溝口是兩極，切勿搞錯。蘇古洛夫用一個游動鏡頭拍完《俄國方舟》全片，當然亦是「溝口派」。

憑《蜂巢精靈》成名的西班牙奇才導演維托艾利西，分鏡頭很精妙，這方面可與小津相提並論。他的《光之夢》，細緻呈現畫家繪畫一株樹的層次，境界很高。艾利西近作是《十分大師》中一段《生命線》，映像和音樂組合非常微妙，可以說超出了小津的範疇。