世界

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標  題:  【Tzara影評】《世界》／賈樟柯
發信站: KKCITY (Sun Nov 27 19:53:13 2005)

《世界》／賈樟柯：導演／中國面對資本、國際的消化不良

如果《小武》《月臺》的成功足以象徵大陸第六代導演的崛起、數位世代改朝換代兵臨城下、地下電影嶄新行銷形式的流竄，邊緣化、遊擊式的電影革命攻；反觀《世界》對賈樟柯以及中國新生代導演而言，無疑是一次面對商業體制、國際市場時嚴重的適應不良，挫敗與退化。

當六十一屆威尼斯影展給予《空房間》的金吉德／Ki-duk Kim最佳導演銀獅獎時，《世界》的鎩羽而歸、凸顯國際舞臺上中國的落寞，韓國電影工業如日中天的氣勢（那被隱形化的台灣呢？）

賈樟柯的新作《世界》將場景拉到一座小人國式的世界公園，裡頭建築世界各地的名勝古蹟，一段若即若離的愛情故事潛伏於其中，一股都市快速發展後的疏離感、全球化、國際化下的迷失無定感漂浮於可笑的建築肌裡，在空間塑造上相當別出心裁，有十足象徵意象而橋釣孤獨落寞的故事。

或許就文本結構上推敲，根據賈樟柯個人接受內陸獲國際媒體採訪時的訪談能夠瞭解，《世界》是部相當有野心、蟄伏八年後的嘔心瀝血之作。賈樟柯意圖根據昔日作品的榮光與經驗，持續關注當代中國細微而戲劇化的現象，表達世代間迥異的價值觀、表現社會的變動與矛盾衝突。

然而，最終《世界》顯出的並非中國對於國際化、資本化、都市化後的消化不良、適應不佳，諷刺地，倒顯示出賈樟柯個人正式踏入商業體制、邁入國際影壇後的手忙腳亂、心猿意馬、有失水準、並且處處可見導演本身支吾其詞，連自己要掌握什麼都無法確定的驚慌失措。

據說，在威尼斯影展放映時，觀摩的影評人與媒體多半皆昏昏入睡去了。而我，自從拿到片子，奮力觀看兩次才勉強認為看完，卻仍沒什麼好感。事後查閱大陸媒體的報導，一片報喜不報憂、打臉衝胖子的公關影評，果真很符合大陸人好大喜功的民族性。這種環境下，缺乏批評的考驗，賈樟柯可知自己不知不覺變得不倫不類起來。

回到《世界》本身，賈樟柯描寫情愛，卻把愛情說得很沒有愛情的成分，去中心化的陳述方式，離心閃躲的談論著人物間的情感糾葛，拒絕的態度橫艮於愛情當中佔絕大多數：老牛拒絕分手、阿桃拒絕失去貞操、拒絕受人搭訕、蕭姐拒絕成太生的勾引與愛撫。

這樣強硬的拒絕態度，讓劇情顯得僵化難行，意志消沉。這可是導演既有的企圖與設定？對比《小武》的卑微，《月臺》的流逝，《任逍遙》的壓抑，《世界》一片充滿了拒絕的疏離

《世界》之為世界，除了場景設定於超現實感的小人國度式的世界公園，背後隱喻顯然在那些我看來多餘的章回標題中被明說：大興的巴黎、烏蘭巴托的夜等，本片顯然試圖討論中國當代面對國際化的後的自我迷失、不踏實，漂泊、流浪的感受：蕭姐想去巴黎、阿桃的前男友想去烏蘭巴托、阿桃想去印度，與沒有目標的遷襲。ㄧ股混亂的迷惘表現在片中不是出現的城市空景，車水馬龍、個人喪失於時代之中。

當遊客、角色自由穿梭於遊樂園，詭異地不成比例與大笨鐘、比薩斜塔、雙子星大樓等同時入鏡，這股落寞的疏離竟轉為黑色幽默形式的笑謔歡樂。然而，賈樟柯總在熱鬧之後斷然剪接空虛的空間鏡頭，蠻橫賦予個人之於外在空蕩的悲劇色彩。

基本上，本片就攝影、燈光、運鏡等美學技巧的運用，賈樟柯仍保有為人所津津樂道，為國外影評所讚揚的風格化、時代性的特徵。

但是，論起賈樟柯在援用新科技、進入新時代，踏入國際化的過程中，生疏的技法搞得作品四不像、令人啼笑皆非的囫圇吞棗。

《世界》中多段動畫轉場，完全不知所以然硬生生的插隊，令觀者不悅、也阻擾了閱讀，並無實質效用與加分作用，這是一例。而林強的電子配樂，很難說是否提供了現代感與時代氣味，至少就我感受而言，這是種濫用以及一時興起的信仰。

總結而言，賈樟柯的獨立性格仍為我所敬仰與師法，但我緬懷與崇敬的是《小武》《月臺》那有血有肉的新世代凝望，絕非《世界》這等有了資金，便沒了過去地下時期的過人潛力，和破壞性的爆發力。

《世界》讓我相當失望。