深作欣二
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標 題: 生存遊戲的導演--深作欣二
發信站: 中大資管龍貓資訊天地 (Sun Nov 4 14:22:26 2001)
深作欣二的電影生涯 TEXT：吳智
在六○年代日本導演群中，深作欣二不如山田洋次般有那麼多電影受歡迎，但在千禧年決算中，他的73年作品《無仁義的戰爭》卻成功突圍，打入【電影旬報】選百年最佳100部日本電影的十大之列，在同輩導演中排眾而出，其地位然是被肯定了……。
《大逃殺》爭議
編輯部問是否可以寫點關於深作欣二？
寫一些關於導演作品的印象是可以的。深作欣二算是已沉寂一時的導演了，今年七十歲，他那部《大逃殺》沒看過，新聞卻很多，已宣稱在一月四日在日本與香港同步公映，這期間，出現了可能被國會禁映的爭議，原因是影片暴力，而且涉及校園，但這些公映前的所謂爭議，感覺上仍似是造勢居多。
看《大逃殺》的紙上故事，是以新世紀的一個未知世界為背景，說國家面臨崩潰，社會動盪，校園不斷爆發暴力事件，軍政府索性與這些問題學生玩一個野外戰爭的遊戲，來一個互相殘殺云云……。
話明係新世紀的一個未知世界，就當是玩一場星球大戰便算，甚麼事都可以發生，究竟點激？沒看過，沒話說。
有點值得一提是，深作欣二雖在整個90年代沉寂了下來。但在千禧年決算中，他那部73年作品《無仁義的戰爭》卻成功突圍，打入【電影旬報】選百年最佳100部日本電影的十大之列，頗有點意外，也因此而令他在六○年代出道的同輩導演中，排眾而出，他的地位顯然是被肯定了。
日本第五代導演
論級數，深作欣二是日本映畫界第五代導演，也即是戰後第二代，統稱是六○年代崛起的一群，比今村昌平稍遲出道，與山田洋次、大島渚、熊井啟及五社英雄等導演同輩，都是三○年代出生。
這群同期出道的導演，五社英雄（1929-1992）年紀較長，起步較遲，他和熊井啟（1930-）同在64年才正式做導演；五秋英雄第一部片是《武林三殺手》（三人之侍），熊井啟第一部片是《帝銀事件‧死囚刑》。
大島渚（1932-）年紀最輕，但對比同期五個導演，卻是最天才橫溢，也最先上位，在59年便拍他第一部電影《愛與希望之街》，當時年僅廿七歲，在重視輩份和學徒制的日本電影片廠制度下，大島渚算是一個異數。
深作欣二和山田洋次最接近，接近的意思是兩人所走的路向相同，深作欣二（1930-）53年畢業於日本大學藝術學部映畫科，同年入東映，做了副導演八年，61年才正式做導演拍第一部片《風來坊探偵》；山田洋次（1931-）於54年東大畢業，同年入松竹做場務，寫劇本、副導演，也是61年正式做導演，第一部片是改編自推理小說的《二階之他人》。
這群戰後第二代導演中，其實還有一個後來拍《心中天網島，69》成名的篠田正浩（1931-），他和山田洋次、大島渚差不多同期入松竹。眾所周知是松竹形象正氣，卻孕育出激進派的大島渚，這也是另一個異數。
深作欣二與山田洋次
上述幾位與深作欣二同輩導演，各有擅長戲路，亦各有風格，很難在此一一細說。但大致上，這批導演的級數都很接近，大島渚無疑在國際上較知名。
但在日本國內，山田洋次肯定是同輩導演中排名最高，也是最多電影打入【電影旬報】十大的六○年代導演，尤其在七○年代，除了他的招牌戲《男人之苦》片集幾乎每年都是十大之選外，還有70年《家族》、77年《幸福黃手絹》，另外90年《息子》均屬【旬報】年度十大名片之首。
深作欣二沒有如山田洋次有那麼多片打入十大，兩人同時出道，同在61年導演第一部電影，山田洋次早已在68年以《是個一吹就倒的男人》（寅次郎第一集），首次打入【旬報】十大，深作欣二則遲至72年，才以《飄舞的軍旗下》初嘗有電影躋入十大滋味，該年度一上榜就名列第二位。
在此之前，深作欣二其實已開始有名氣，他於70年代替黑澤明拍美日合作的國際片《偷襲珍珠港》，但那期間，山田洋次氣勢更盛，他已連續六年有電影打入十大，總共有七部片，五部是《男人之苦》片集，其餘兩部是《家族》和《故鄉》。
或者可以說，背景決定際遇和所受到的禮待。
深作欣二最初入東映，在八年副導演生涯中，總共拍過四十多部電影，全部是東映特色的任俠片或黑幫片內容製作，也全是B級片，這些片好處是讓他訓練成為熟手技工，但若以江湖比喻，東映那些電影，怎麼說都不是名門正派。
相反，松竹就正氣得多了。山田洋次入松竹、接受的是正規訓練，所師事的導演都很有名望，他們是川島正雄和野村芳太郎，特別是野村芳太郎的電影，很多都由山田洋次執筆寫劇本，事後看來，山田洋次受到上述兩位導演影響很太，而他電影的溫情和鄉土味，也是松竹電影的一貫風格。
《蒲田進行曲》
在東映期間的深作欣二，所參與的都是流水作業式製作，實際上並無甚麼師傅指導可言，到後來獨當一面做導演，也可看出他的作品很納雜，甚麼類型都有，有些甚至並無風格可言，他的電影，水準其實並不穩定。
但有趣的是，深作欣二後來為松竹拍片，和山田洋次一樣，兩人先後都拍了一部關於松竹片廠的懷舊電影，深作欣二拍的是82年《蒲田進行曲》（港譯《情義兩心知》），而山田洋次在86年拍《FinalTake》（港譯《戀愛天地》）。
兩部片都以松竹舊時代的片廠為背景（「蒲田」是松竹默片時代的片廠），都同樣地對已逝去的電影黃金歲月懷抱深情和敬意，比較之下，深作欣二顯出他的功力，兩片都先後打入【旬報】十大，而又以《蒲田進行曲》成就較高，位列86年十大第一位，也是深作欣二僅有的一部電影列十大之首。
柳生一族旋風
山田洋次的電影，很早便以《男人之苦》片集在港登陸，深作欣二則遲至78年的《柳生一族之陰謀》（港譯《爭霸》）才為香港觀眾熟悉，如果沒記錯的話，這該是他第一部在港公映的電影。
事實上，深作欣二在港公映過的電影似乎就只有《柳生一族之陰謀》、《魔界轉生》、《里見八犬傳》（港譯《里見八壯士》）、《蒲田進行曲》和《火宅之人》，還有一部文藝片《迷情》（道頓堀川）。
但在日本，深作欣二被公認為是他最佳電影的《無仁義的戰爭》，似乎未有在港公映過，也一直被香港片商忽視。在深作導演生涯中，78年《柳生一族之陰謀》，是他另一個階段的分水嶺。
之前他已拍了七、八年東映路線黑幫寫實片，包括大受歡迎的《無仁義的戰爭》片集，直至濫拍地步之後，才而尋找古裝刀劍片路線，因而有《柳生一族之陰謀》、《魔界轉生》及《里見八犬傳》這些刀劍片。
現在回看那年代的日本電影，深作欣二拍柳生一族，很可能受到同輩導演五社英雄拍《帶子雄狼》所掀起的流風影響。《帶子雄狼》主角一生逃避柳生一族的追殺，這個片集很受歡迎，流風所及，柳生一族的神秘性再度成為話題，須知深作欣二出身東映，適應能力特強，那就是說，市場警覺性很高，因此他跟風拍柳生一族，便很自然的事。
但雖然跟風，《柳生一族之陰謀》的確令港台觀眾以至電影人眼界大開。影片拍出了權力薰心的悲情和電影的澎湃劇力，加上刀劍格鬥實感很強，此片於是成為示範作，影響過港、台很多刀劍武俠片的路向。
但深作電影水準的不穩定，見諸於他後來的《里見八犬傳》，無論劇力與格局，都只屬一般行貨。
火宅之人的飄泊
香港觀眾對深作電影印象最深刻的，除了《柳生一族之陰謀》和《蒲田進行曲》之外，便是《火宅之人》。
這部86年作品，描寫一個有家室的作家，因為寫作而讓自己飄泊於旅路，又在不知酒醒何處的不同旅路中，不斷和女人相好，最後闖禍了，才垂頭喪氣返回妻子懷抱。
像《火宅之人》這種電影，在日本有其深厚文化傳統，日本人的解釋是，男歡女愛中的不倫之戀，就等如一次又一次的情感飄泊、流亡；短暫但激情，像煙花一樣，燦爛也寂寞，但不倫男女都心甘情願淪陷其中。
八○年代的《火宅之人》，其實就是九○年代的《失樂園》，分別只是荒謬與悲情的兩種角度，而日本人認為，這些都是人生。
黑幫片的悲情宿命
對深作欣二來說，他的最佳電影始終是《無仁義的戰爭》。78年以前的深作電影，在香港完全沒上映過，也許是一個遺憾。
1930年出生於日本茨城縣水戶市的深作欣二，在日本戰敗時他是中學生，在戰爭年代，曾經歷美軍戰艦轟炸水戶市。因這種經歷，他於七○年代所拍的一系列黑幫片，在日本電影界中，被喻為是他藉黑幫片的暴力仇殺來反映出戰後社會低下層的視點；以暴力宣洩於戰後虛妄的民主主義下，低下層失去方向感的無助和孤立。
會否有點過譽，看過他這些片不多，實在很難評說，但他這些黑幫片的主角，也確實是生長在惡劣環境下，孤立無助、虛無，並無人生目標可言，卻又是熱血男兒，誓守著日本傳統社會所推崇的義理人情，靠一身肉體搏殺，不斷報恩報仇，而最後又落得一個被出賣的悲情宿命。
無仁義的戰爭
《無仁義的戰爭》在73年登場，片中由菅原文太飾演的男主角，是戰時復員兵，戰後無所事事，他在獄中與幫會兄弟結拜，出獄後周旋在兩大幫會中搏殺，出現了被出賣，報恩及報仇，到最後在一個幫會的靈堂中了斷一切，然後狂笑而去……。
此片推出後造成轟動，深作欣二即快手拍續集《無仁義的戰爭，代理戰爭》，並在同年推出，翌年再拍三集：《無仁義的戰爭‧頂上作戰》、《無仁義的戰爭‧完結篇》、以及《新無仁義的戰爭》。
只不過兩年內，前後拍了五集，這片集的三個主角，菅原文太、松方弘樹、梅宮辰夫均以這片集揚名，成為後來很多黑幫片的台柱。
黑幫暴力片之源
在此之前，深作欣二其實早於72年已拍了兩部黑幫片作為開路先峰，成因是東映的任俠片路線，在此時已開到荼靡，需要作出改變，深作於是以任俠片為基礎，嘗試改良為有社會現實意識的黑幫片，遂於72年拍了一部《現代黑社會‧殺手與太》試探市場，結果成功，同年再拍下集《殺手與太‧狂犬三兄弟》。
與太是戲中主角的名字，仍由菅原文太主演，他在片中依然是個街頭流氓，出獄後黟同幾個同道，組織小幫會，又再周旋在兩大幫會之間，結果一再被出賣，連累了情婦，而自己最終亦喋血街頭。
兩部《殺手與太》的成功。衍生出《無仁義的戰爭》的浪潮，深作兩年內拍了五集之後，已成濫拍地步，但他在75至78年間，仍拍了《仁義之墓場》、《黑社會之墓場》、《縣警對組織暴力》、《資金源強奪》，以及《新無仁義的戰爭‧組長之首》，至此，這些黑幫暴力片已拍無可拍，就此告一段落了。
自78年《柳生一族之陰謀》後，深作欣二已拍過很多不同類型電影，有刀劍、有言情，也有喜劇，但二十年後，他突然以七十歲之年，拍了一部《大逃殺》，儘管並非黑幫片類型，但那種純肉體搏殺的暴力意識，依稀可辨，看來依然火氣十足。
電影就是這回事，久不久之後，又一個循環。
