發信人: Lemon Huang , 看板: movies
標 題: "偷香"導演貝托魯齊(末代皇帝的導演)的訪談
發信站: DCI HiNet (Tue Oct 22 18:03:37 1996)
* 嗨!1996 年坎城影展競賽片"偷香"來了!
* 以下是"偷香"導演貝托魯齊(末代皇帝的導演)的訪談
記者：經過十年的自我放逐後，你怎麼會想重返義大利呢？
貝：這個念頭是當我在做「小活佛」的剪輯工作時萌發的。我當時突然想再重返義大利拍部新片，拍部完全不同的新片，我有著一股重新出發的慾望，其實回義大利拍片這件事本身就已經夠革新了。另一方面，說得俗氣點，敘述一個處女的故事也是重返純樸，重新開始的象徵。
記者：是否由於這個創新的念頭，你才決定這部「偷香」裡，不再和老搭檔編劇馬克貝普洛及攝影師維多利歐史多拉洛合作？
貝：這只是湊巧。馬克正為他初執導演筒的新片忙得人仰馬翻，而維多利歐，則是我們在拍「小活佛」時就講好要暫時折夥。我們合作近30年來，已經創下了一種屬於我們的特殊風格，但我們都想暫時跳出窠臼，尤其是這一部以年輕為主題的「偷香」，更須要有一股新的氣息。
於是我找了「黑店狂想曲」及「暴雨將至」的攝影師侯居（Darius Khoudji）,說也奇怪，在運鏡的風格上，侯居常令我想起維多歐，他們一樣在溫柔中充滿熱情，一樣對電影充滿熱愛。
記者：你在拍此片時所遭遇最大困難為何？
貝：我這部片的女主角只有18歲，我很擔心無法描述這不屬於我的一代新新人類。除了年紀的差距外，我本身從21歲就投入電影事業，鎮日與年紀長我一大把的人來往，更是難體驗年少輕狂，所以這部電影的題材對我而言，真的是一大挑戰。
記者：你在片頭接了一段用V8拍攝，麗芙在飛機上睡著的片段，配以強烈的搖滾樂，這和你過去的風格極不相同。
貝：我要描述的是今天一個熱愛搖滾樂的新新人類，所以我在片頭就將主題表明。另外，這段V8也是呈現了本片的主題：偷窺，在片中無時無刻都有人在看別人，偷窺，窺伺，是本片的重要意識之一。
記者：以一個青春期少女為主角是否在本片主題的表達上佔重要意義？
貝：當然，這也是我選擇和蘇珊米諾，一名紐約女作家共寫劇本的原因。我對這個題材充滿好奇心，我從未拍過以女性為描寫重心的電影，當然在「巴黎最後探戈」中，女主角瑪莉亞雪奈德的角色很重要，但我多半是透過馬龍白蘭度的觀點來描繪她，與本片的女性觀點又有不同。另外，「巴黎最後探戈」講的是70年代的青少年，當時的青少年追求叛逆，反抗今天的青少年追求的已不一樣。
記者：那你認為今天的青少年在追求什麼？
貝：這很難說清楚，但我仍希望能藉由露西的問題，來反映一下今日青少年的狀況。譬如露西來義大利是為了找人獻出初夜，以讓自己成為真正的女人，而就這件事看來，貞操觀和70年代青少年的觀點便有極大不同處。
記者：我覺得很好奇的是，你是否將露西、亞歷士（作家）或伊安（雕塑家），視為自己的化身？
貝：我想三個都有，當然我認為露西和自己有許多相同處：我們都在尋找父親。亞歷士和伊安都可能是父親，因此我對他們也特別有一種戀父情結。
記者：「偷香」的成功，有一大部份需歸功於麗芙泰勒，她無時無刻不散發優雅的氣質？
貝：對，她是那麼純真無邪，每個人都不知不覺、心甘情願地任她吸引。將一個17歲的女孩演得如此動人的確不易。
記者：你如何找到麗芙泰勒來飾演此角？
貝：我先是到洛杉磯去做試鏡，但當地的女孩都太典型加州了。後來我想，既然女主角是紐約人，那我就到紐約去選角吧。我們於是動身前往紐約，麗芙是我第一個面試的人，第一眼看到她，我就知道她是我要的人。後來我安排了麗芙及另一位女孩到倫敦和傑瑞米艾朗試鏡，麗芙立刻脫穎而出。
她有強烈的鏡頭感，知道如何去吸引鏡頭，而她的表現方式又是那麼清新自然，天真無邪。在鏡頭下，麗芙有時看起來像13歲，突然她又滿臉嚴肅像是25歲，她專心地聽你講話時，又像是18歲，充滿年輕善變的特色。
記者：你一直很熱衷政治，為何你重返義大利工作與政治無關？
貝：我曾想拍一部描述1945年到20世紀末的電影，但我覺得自己尚未準備好，現在我以這部「偷香」溫和地重返義大利了，接下來我有意思拍一部與1968年有關的電影。這只是個粗略的概念，還沒開始寫劇本，我想讓今天的年輕人認識一下1968年的情景，那曾是個充滿期盼的年代。今天的年輕人不懂得期盼，對理想國毫無感動或嚮往，更沒有共同的希望可言。
記者：「偷香」三月底在義大利上演，觀眾反應如何？
貝：觀眾反應非常熱烈，羅馬街上的海報甚至被年輕人偷光了。「偷香」的票房比「玩具總動員」還高，這是首次有義大利電影打敗迪斯奈卡通。
記者：你是否覺得自己又回到義大利導演行列？
貝：其實我從不覺得自己是義大利導演。60年代，我覺得自己是法國導演，記得當我的第一部片上演，召開記者會時，我還要求用法語進行訪問，把記者們搞得火大極了，漸漸地我由年少輕狂轉向成熟，也覺得自己愈來愈有義大利風格。當「末代皇帝」推出時，大家都說那是部好萊塢電影，我卻認為這部片是我所有電影中最具義大利風味的，整部片的架構好比韋爾第的歌劇一般。
記者：你為重回坎城參加金棕櫚角逐而感到高興嗎？
貝：只要是電影都能參展，這部「偷香」也不例外，有人告訴我，說我不該參展，應該把機會讓給其他比我更需要得到金棕櫚肯定的人，我卻認為我也一樣地需要肯定。不過，不管如何，經過二年與西藏喇嘛的相處後，我的得失心已不像15年前那麼重了。
記者：你是否藉著「偷香」一片，結束你的東方系列？
貝：在拍「小活佛」時，與喇嘛們二年的相處間，給我的影嚮很大。對我而言，不管是自處或待人的態度與觀念都有改變，我想，如果「偷香」一片能夠充滿和諧的美感，這也該歸功於那二年的造就，這證明人應該要不斷接受考驗與改變才能進步，所以我將不會以此自滿，我會繼續改變下去。
