記錄東方之珠的的後殖民窘境-我看《去年煙花特別多》

作者: anarchichi.bbs@bbs.ncku.edu.tw (安那奇奇),   看板: movie
標題: 記錄東方之珠的的後殖民窘境-我看《去年煙花特別多》
時間: 成大計中BBS (Wed Jan  5 02:56:32 2000)

        西元2000年我所看的第一部電影，即香港導演陳果繼《香港製造》的第二部電影《去年煙花特別多》，故事記述97年面臨回歸的香港，一支隸屬英國的Hong Kong Military Service Corp.軍隊即將解散，一群在香港當英國軍人的中年男子，隨著英軍駐港單位的解散而將面臨失業。

        主角家賢及他的一票兄弟即是如此，不知該如何重新融入香港社會，他們自嘲是被英國政府丟棄的軍人，在生活所迫及社會價值觀的轉變下，家賢隨弟弟家璇進入黑幫為老大小榮當司機，家璇還兼替老大殺人處理事務，家賢其他的軍中兄弟有的去當警衛，有的一心盼回內地做生意，但在對社會不安、對未來惶惑的心情下，竟然一步一步考慮起家璇隨意提起的銀行搶劫計畫。

於是，隨之而來的差錯、混亂、金錢得手後的猜忌、黑幫老大的介入，失去兄弟及親弟弟家賢終於在狂暴悔恨中為這一切劃下句點。

        這是一部討論身處時代轉變困境的電影，片中的新聞橋段反省出港府自治的不安與困窘，家賢的失去工作代表雙重的失落，回歸不僅在代表在政治上沒有自己的力量，回歸甚至剝奪了他的經濟力量，隸屬一個舊政權的軍官只有無限的時代錯亂感，主角的困境成為時代困境的對照、縮影，並且是雙重的。

一般人在中共五十年不變的承諾下至少能鴕鳥一點地接受事實，但對主角而言難境是立即的，因此就像劇中人所嘲諷的當初清朝為何不多簽一百年，或是家賢隨口說出的一句：「大陸爸爸，台灣媽媽，自己香港卻像是孤兒……」，邁入後殖民時期的孤兒意識油然而生，但是卻不知會不會是另一種殖民時代的生成？（不過以一個台灣人立場來看這句話卻有點好笑且不懂，把台灣比成媽媽？覺得倒像是一對苦難兄弟。：））

主角的反省正點出了大部份人的麻木，他面臨的錯亂不只是歷史面，更是社會價值層面。想抵抗環境的驟變卻只是弄得自己滿身傷痕，不如像大家一樣忙著張大嘴去看這一場充滿諷刺、凸顯港人政治窘境的煙花秀，煙花的巨響中殺人的槍聲可以不被聽見，英國政權離去的無可依恃感可以從解放軍大舉進城的畫面被取代，新舊交替、無所適從，只好速速擁抱新政權，在張燈結綵牌樓下、處處高掛的五星旗的下，繼續堂然以自傲的經濟實力掩飾拜金的內在，以賺錢的黑幫賭片餵養著古惑血氣的下一代。

導演冷酷地暴露港人的自處問題，並延續《香港製造》所探討的社會問題，選擇運用港產電影的語言來敘事和MTV式的手法，承續並轉化了香港黑幫電影的氣質與吳宇森式的暴力美學手法，是一種反諷亦是一種借力使力的方式。

令人熟悉的古惑電影情境，卻是導向一個更勇於反省的層次，成功運用他所吸食的香港電影語彙（雖然不免見到其他導演的影子），強化了主題的敘事與譬喻，深刻卻不高蹈，及另加以大量記錄影片，擴大批判的格局，亦不負為一個以膠卷寫故事的電影工作者的責任。相信在這多重豐富性之中，陳果已經慢慢浮現出自己的電影語言。

最後，結局裡主角的失去記憶，會不會意味著失去記憶對許多港人而言是比較容易的生存方式？那一道無法抹滅的彈痕又會是比喻著什麼？剝離舊政權所留下的傷口？在這樣的時代，對於過去是否最好不要有太多的眷戀？