《花樣年華》：隱而未顯、顯而未彰的愛

作者: fansss (新天堂樂園)    看板: Ourmovies
標題: 《花樣年華》：隱而未顯、顯而未彰的愛
發信站: 批踢踢實業 (Tue Jan 27 21:50:32 2004)

大部分的電影是在敘述一段極具張力的故事，有些電影則是故事性較弱，純粹以技術層面取勝，而少部分電影是在展現對事物的緬懷與情感。

那麼《花樣年華》呢？

《花樣年華》不僅僅是綜合上述特點，
將男女情愛的欲去還來、含蓄待放描寫的極為細微，
並且將一種時代性的氛圍再現的淋漓盡致。

故事呢，就是這樣開始的…

     「那是一種難堪的相對，
           她一直羞低著頭，
          給他一個接近的機會。
                           他沒有勇氣接近，
                                她掉轉身，走了。」

《花樣年華》的劇情其實很簡單，６０年代的保守風氣，
阻礙了兩個有婚姻牽絆的愛侶。

而這一段若有似無的的情愛發展，也只能在時代的壓力下
慢慢崩解，尤其是當他們倆發現彼此伴侶間的曖昧關係，
他們卻也只能默默接受，
獨自承擔著心中說不出的苦，喊不出的痛。

在每個精刁細琢的鏡頭下，一種老舊、保守的風氣再現，
從兩位主角的肢體碰觸與對話，到他者的閒話家常，
暗冷色系的畫面設計、優雅婀娜的步伐，
到主角憂鬱淡雅臉部表情，
再再顯現出６０年代獨有的一種氣氛與風情。

「那個時代已過去，
   屬於那個時代的一切
    都不存在了。」

故事的地點設定在香港，時間在６０年代，而這恰是香港正要蓬勃起飛的年代，許多的作家借由報社展露頭角，武俠小說大興，因而主角兩人也開始撰寫小說。

而片末，取名「庸生」這位男孩的出現，正是當時兩大武俠小說作家「金庸」與「梁羽生」末字名的組合，更帶給觀眾們無限的想像。

而這所謂６０年代的氛圍，其實就宛如張曼玉身上那件件美麗的旗袍，合身的旗袍將女人美妙的窈窕曲線完美詮釋，但卻又將身體層層裹住，一種隱而未顯、顯而未彰的感覺，也如同這曲折的愛情故事般，一切盡在不言中。

鏡頭補抓了許多手的特寫，而男女主角彼此間的愛意互動也都經由手開始，彼此輕握著的雙手，代表著細淡、曖昧的愛意萌芽，而進一步的誇張動作，也僅止於擁抱哭泣、或是兩人異床而談，儘管彼此極盡意淫，都仍在「雅」原則下。

相較於盛行肉體暴露或語言暴力的現代影像特質，《花樣年華》更顯得清新脫俗。

《花樣年華》給人的，除了一種含蓄美之外，還帶有一種想像。這種想像，就像是回到了初戀般的青澀滋味，很甜美、很羞怯、很婉約。借由影像回到一種最初的原始狀態，而不是像現代的粗鄙速食愛情。

「那些消逝了的歲月，
   彷彿隔著一塊，
  積著灰塵的玻璃，
   看的到，抓不著，
          他一直在懷念著過去的一切，
   如果他能衝破，
     那塊積著灰塵的玻璃，
    他會走回早已逝去的歲月。」

終究，這段無法公開的愛還是這樣消解了，梁朝偉將這段秘密塞入了牆洞裡，無限的遐思、無限的感嘆。

《花樣年華》片中重複著許多相同著場景，換個鏡頭，衣服變了，暗示時間的變化；又換了個鏡頭，彼此間的對話變了，情感也由淡轉濃。

長廊上躊躇的靜止站立，角色互換的效果，暗喻著彼此間心靈相通的情意。

公寓中的狹小空間，麵攤的狹小入口，兩人不斷的相遇、交會，縱然彼此之間的距離如此靠近，但卻好似又相隔甚遠，許多畫面在兩人的中間甚至有牆壁、陰影阻格，似乎註定了兩人戀情的結果。

當他倆共處一室，房東們突然回家，這場戲中的的鏡像運用極佳，兩人分別倒映於兩邊的鏡子，一個人的兩面，也拉近彼此的距離，很曖昧的電影語言…

我不想用作者論的看法去剖析《花樣年華》與王家衛之前的作品差異，我也很反對這句話：「寧看好導演的壞電影，也不要看懷導演的好電影。」

此片的配樂我想不必多談，配樂家Michael Galasso 加上Nat King Cole 磁性的歌聲，更有許多國語老歌，豐富的影像加上復古的音樂，此片所營造出的情境與感覺實在非常成功。

「孤單有一種魔力
  將人帶進回憶的漩渦
  懵懂、青春、悸動
  逝去的、曾經的、難忘的
  熟悉的面容浮現
  上演著難以忘情的故事」

我想，這即是兩位主角那埋藏在內心已久的秘密。