少林足球--短篇影評集中文-2

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標  題: 【電影觀後感】少林足球
發信站: 中央情報局 (Thu Nov 22 19:29:13 2001)

周星馳的電影大多給人搞笑、無厘頭的印象，從我國中開始，幾乎他每部片子我都看過（稱的上是忠實影迷）。所以對他那逗人發笑的特質，我應該認識得頗深。

只是，同樣的笑點賣了太多而無內涵支持的話，
是很難延續其生命。

從食神開始，慢慢可以發現周星馳想要轉變的心願與決心。
不再是毫無目的地搞笑，反倒想從某些特定主題來探究人生的真
正意義。以食神為例，男主角領悟到「心」才是食真實的涵義。

當然，少林足球也不例外。

男主角阿星是個收垃圾的游民，住的是人家大樓頂樓的加蓋屋，
附近還有通風孔轟轟地吵個不停。身上穿的是髒兮兮的T恤與
半長褲，以及一雙已經露出腳指的運動鞋。
這種形象很讓令人不給予無限同情，
似乎他的世界裡不可能掀起波瀾，注定卑微一生。

然而當他興致勃勃對路過的鋒哥（吳孟達飾）講述他的理想時，
他那閃耀的眼眸與鋒哥頹喪的落魄樣，成為一個鮮明的對比，
當他踢出鋒哥因氣憤而丟棄的鋁罐，
我彷彿預見他堅持的理想終會有開花結果的一天。

理想這種東西非常容易掛在嘴邊，但若要實現，一番曲折坎坷
是可以想見的。所以阿星的眾師兄弟們，紛紛對他想把少林功夫
藉足球發揚光大一事嗤之以鼻。
嘲笑也好、動怒也罷，他的師兄弟們已經深陷現實的泥沼而
成為失去理想的一群了。
如此想來，阿星的單純反而值得羨慕，雖然眾人都認為他痴傻。
沒有理想，人生怎麼繼續呢？

電影終歸是美好的，阿星的師兄弟最後與他稱霸足球界，
得到冠軍，少林功夫也得以為眾人接受並且趨之若鶩。

這部電影除了打著周星馳的招牌外，還有個相當棒、相當新穎的
賣點，就是它各種誇張式的踢球動作，
結合動畫糅合成十分立體的效果。
雖然有些不可思議卻不叫人反感。

以滿分五顆星來看，我會給少林足球三顆半。

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作者: ffkkj.bbs@bbs.kimo.com.tw (女人與貓..*.<), 看板: movie
標題: 少林足球
時間: 奇摩大摩域 (Tue Sep  4 00:47:18 2001)

   如果說，每個年代都各有其獨領風騷的諧星代表，那麼九○年代香港的喜劇掌門人應該就非周星馳莫屬了！尤其在看過了這部創下香港影史票房賣座紀錄的《少林足球》之後，你真的不得不承認，能拍出這樣讓人通體舒暢的搞笑極品的人，還真的配稱之為「大師」、受眾人膜拜呢！

周星馳獨特的表演風格，應該是從1990年的《一本漫畫闖天涯》就奠定下基礎，誇張、無厘頭的搞笑方式，有別於八○年代許冠文的市民喜劇和黃百鳴的開心系列情境喜劇，開創出「無厘頭」的喜劇新派別。

雖然觀眾的反應相當兩極，喜歡的奉之為新喜劇天神，影迷們還成立「星星幫」、「超級霹靂無敵無定向喪心病狂無厘頭周星馳電影會」等影迷俱樂部，共同宣揚星派搞笑文化；討厭的則斥之為低俗不入流的低級趣味，嗤之以鼻。

但不論如何，這種個人魅力至上、顛覆傳統敘事情境的新式周派喜劇，的確贏得了一般大眾的認同，至少從票房數字來看，周星馳的魅力是凡人無法檔的。

＊足球＋武俠＝五千萬認同

《少林足球》基本上仍延續了周星馳作品常見的情節公式和特質，「默默無名的小人物受盡欺凌，後來一舉成名」，簡單、公式化的故事框架，填上怪招盡出、無奇不有的無厘頭笑料，劇情如何發展、人物的心理掙扎當然不是影片的重點，周星馳對現實和真實自我的調侃，對武俠風潮和李小龍的諧仿，以及對女性、性的戲弄與玩笑，才是周派喜劇的精華。

《少林足球》從一開始的片頭字幕，就已經點出了全片的搞笑精髓──地球、和尚頭和足球的三位一體宇宙笑觀，也巧妙地將影片既現代又武俠、既超脫現實又與大眾文化息息相關的概念隱含其中。

喜劇當然是大眾文化的產物，而《少林足球》的成功，除了周派魅力的再次發酵之外，更重要的其實在於周星馳對於大眾文化和流行性的掌握。首先，以香港最熱門的運動「足球」作為影片主題，未演出就已經先贏得了足球影迷的好奇，再加上「功夫」、「武俠」這個流行的熱潮，一加一的結果，於是成就了五千萬港幣的認同。

「太極功夫做饅頭、少林功夫踢足球」，透過傳統和現代兩個不同領域的結合，概念本身即已饒富趣味，在種種矛盾的並置和錯亂中，自然而然笑破觀眾肚皮，像是肥胖的水上飄、獨孤九劍出少林等笑料，人們笑，不單單只是因為笑話本身，更來自於這方面經驗和文化的養成，而像這樣的滿足，也絕對不是金凱瑞的喜劇所能給予的。

＊窺探當代價值觀的窗口

此外，影片快速切換的鏡頭節奏，也再一次顯現出周派喜劇與傳統喜劇的不同，以八○年代的許冠文或黃百鳴喜劇為例，故事性的情境營造，以及伴隨敘事發展的情境錯誤，通常是最主要的趣味來源。

但是到了周星馳的無厘頭喜劇，不講邏輯敘事發展的鏡頭組合，影片主要以塊狀、笑點的方式構成，風格上更近乎漫畫的呈現，圖像性而非僅敘事的思考方式，也讓周星馳的影片深獲ＭＴＶ文化孕育的新一代年輕觀眾的喜愛。

其實《少林足球》也提供了我們窺探當下社會價值觀的一個窗口，在這個資本主義掛帥的年代，一切都得向「錢」看齊，於是縱有滿身少林絕技，如果沒錢沒名，一樣會被淹沒在茫茫人海中，一如周星馳那些懷才不遇的師兄弟；

黃金右腳的貪財與復仇，說穿了也都是為了名利，這樣的邏輯發展到極至，便出現了「少林正宗」和「時代廣場」兩相疊映的經典鏡頭，古時號令天下的少林寺，到了現代則成了香港最大的購物廣場，這種資本主義下消費至上的思考邏輯，也就不言而喻了。

寫到這裡，我又不禁感傷起來，想想台灣，好像從許不了之後，就再也沒有足以反映本土文化的喜劇了，每個文化都應該有屬於他們自己的笑話，但我們的喜劇在哪裡呢？或許只有期待「鐵師玉玲瓏」的電影版吧！

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【影視隨心談】尋找九十年代的台灣電影     文．游惠貞

這是一則尋「影」啟事：有誰知道哪裡可以找到九十年代台灣電影的錄影帶、DVD或VCD？除了李安的電影仍隨處可見外，其他台灣導演的作品，究竟何處可尋？有請知者速速與我聯絡：janeyu2001@seed，net，tw

近日來因為帶一個讀書會的緣故，需要看大量九十年代的台灣電影，忽然感受到事態嚴重；想要做個總論式的討論，發覺好多電影雖然距今只有幾年之遠，大部分人卻都看不全，無法參與討論！而不論是我自己想找影帶來溫故知新，或者想請聽者先看片子做功課，都有找不到錄影帶的困境！

很多九十年代的台灣電影上映時都只有一、兩週的映演期，過後即使出了錄影帶，往往也因為借租率不敵好萊塢電影，很快便被影帶租借店束之高閣，不久又被整批洗掉……有些影片甚至連錄影帶都沒出！

電影學者盧非易在「台灣電影：政治、經濟、美學」一書中，對九十年代的台灣電影有一句怵目驚心的描述：「九０年以後，（台灣）電影的大蕭條真的來了，而且來勢洶洶。」我們就這樣落到今天的境地；想看台灣電影的人根本找不到片源，必須自求多福，到處尋覓碩果僅存的破舊影帶。「商業電影」一辭用在這些電影身上，實已成為一種嘲弄。

許多導演對此現象雖然焦慮，但因為版權不在自己手上，也莫可奈何；少數新公司和自任影片發行的導演雖然有心，但有效的流通新管道仍在建立中……在此之前，哪裡有九十年代台灣電影的錄影帶，請知道的人告訴我吧。