Re: 有人看過3更2了嗎

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標  題: Re: 有人看過3更2了嗎
發信站: KKCITY (Mon Aug 30 22:56:18 2004)

三更二如第一集，分三部分：盒葬(日)、餃子(中)，和割愛(韓)。

以下各部分第一段是從網路copy的劇情摘要，
想去電影院看的人可以跳過。

盒葬(Box)：

「幽暗中，有個女人在狹隘的箱子裡痛苦的蠕動著，箱子外傳來鏟子挖動地面的聲音，接著只聽見女人恐懼的尖叫聲劃過黑暗，空曠的雪地上有個男人正急著掩埋什麼…。

女小說家京子(長谷川京子飾)，一直受到夢魘困擾…。十歲時的京子與雙生姐姐隨父親在馬戲班賣藝，她倆最擅長的表演項目是『軟骨美人』，必須把身體裝進小小的盒子裡，但父親十分偏愛姐姐，京子憤而把姐姐鎖在盒子裡，卻意外地活活將她燒死！京子從此惡夢纏身。

這個秘密一直藏於京子心底，從未向任何人透露過。直至今天，京子收到一束花和請柬，約會地點正是十多年前姐姐燒死的地方，不見不散…。」

盒葬以京子的夢開始，以父親在雪地裡獨行的背影做結，強調該夢總是在雪地的某處結束。白寒的色調，沒有絲毫溫暖，直到京子見到酷似父親的編輯(？)(取稿的男子)，京子才燃起心中火光(在辦公室點燃暖爐那幕)。

而京子打開編輯送的音樂盒 (music BOX)，流竄而出的音樂裡，京子彷彿遇到當年因意外火災而往生的姐姐，連結了現實和夢境的可能。

過去種種如幻似真地重現，醒來時京子化上當年父親的妝，在雪地裡找尋自己過去。她當初之所以會把姐姐鎖在箱盒內，很有可能是出於戀父情節 (Electra Complex)而生的嫉妒心理：看到姐姐得到父親的青睞(項鍊)，以及苦練舞蹈之餘，又見父親和姐姐睡在一起的模樣。

盒子的意象，可以追溯到潘朵拉之盒 (Pandora's Box)；把裝滿各色災難疾病的盒子蓋上，以為天下從此太平，京子可獨佔父親，進而與之長相廝守？或許是這樣瞬間冒出的心理，促使京子閉上盒蓋，但而後燒死姐姐的火災卻不是她意料中的。（或順著她戀父的傾向，這也許是她潛意識中所樂見的）

就因為多年來背負著對姐姐(和父親)的愧疚和愛，當京子收到（桔梗）花束（其花語為「誠實、順從、不變的愛」）和邀請卡時會毅然赴約。赴這約會不只有京子一人，還把觀眾一起拉進京子的(惡)夢裡面。

因為在現實中不可能出現死去多年的姐姐仍能活動(更遑論瞪京子)，而最後被套上塑膠袋而塞進箱盒內的京子，在被埋葬時往往因為氣窒而驚醒。這次醒後，京子終於(在精神上)和姐姐合為一體(所以才有最後看似連體人一幕)。

餃子(Dumplings)：

「為了留住青春，女人不惜代價，拉皮、做臉、抽脂、瘦身，吃盡苦頭。無法面對年華漸逝的過氣女星艾菁菁(楊千嬅飾)，千辛萬苦找到了老妖一般青春永駐的媚姨(白靈飾)，高價向她求來神秘的鮮嫩餃子，為的不止是自己的容貌，而是要挽回一生最大的保障──留住富豪丈夫的愛。

永遠也不老的媚姨親手包的粉嫩餃子，有口皆碑：了解妳的需要，滿足妳的慾望，只要嚐上一口，青春就粉嫩粉嫩的回到你的臉龐！你瞧瞧艾菁菁『活脫脫年輕了十幾歲』，妳要嚐一口嗎？千機難逢，訂位請早！至於這餃子的秘方是個絕對機密…食後如有後遺症概不負責！」

由於先看過小說原著，再看電影異文 (variant)時，能很快進入情節，進而比較兩者差異。電影主要是加了女學生墮胎和李太懷孕又自行墮胎的插曲，間接強化了食胎回春的荒謬 (absurdity)和迷信(superstition)。

「就是孽種，才有奇效啊！」當李太發覺身上散發腥味，打電話給媚姨興師問罪時，媚姨這麼說。有沒有回春這回事？有像電影說的這麼簡單嗎？媒體一方面提供娛樂功能，一方面也得注意其教育功能。

真的食胎便能永保青春，甚至回春，那相信看過三更二的許多觀眾都躍躍欲試。加了墮胎這插
曲，除了以血－中國人所忌諱事物之一－來嚇唬「教育」大眾莫輕易嘗試，也增加李太對保住青春的瘋狂偏執，來區隔電影與真實的世界。

媚姨最後是在深圳出現，其行跡莫定也讓此月媚閣傳說撲朔迷離。

割愛(Cut)：

「大導演在片場指揮若定，所有演員和工作人員都要聽命於他的指揮。習慣了呼風喚雨的導演如果換個立場，一百八十度逆轉變成任人擺佈的臨時演員，他是否還能否搏得同樣的好評如潮？

名成利就的電影導演RYO　Ji-Ho(李秉憲飾)有一天回家，驚覺自己被迫參演一齣沒有事先彩排的兇殺片，『女主角』是遭挾持的愛妻，她被幾十條細線拉扯著如同傀儡一般；『導演』則是神經兮兮的綁匪，令人毛骨悚然的『劇本』竟是一個問答遊戲，答錯問題，『導演』叫“ CUT”；妻子立即被割去手指！

再錯一題，割下的手指丟進果汁機立刻攪成血肉模糊…！雖然是他每天遇到最熟悉的佈景和對手戲，但是這場恐怖的戲，該如何演下去？」

個人欣賞導演的黑色幽默。

割劇中，當臨時演員闖進導演家中綁架恐嚇導演夫婦時，他說人生本來就沒有道理可循。殺人、砍人手腳等，不一定要有什麼原因，（現在橫行台灣道路的某些青少年不也如此？）怪就怪導演太優秀完美，讓綁匪心裡不平衡。

（在這裡提出了良劣可世襲的概念，階級往往被固定住，導致後代貧愈貧、富愈富，良更良、劣更劣）從荒謬殘暴的遊戲中，觀眾可以看到社會的不合理、不理性。

相信導演主角是愛他妻子的，為配合綁匪，他的演出確實精湛，其中真真假假，勸綁匪剁斷他妻子的手也好（假？），坦誠三年婚外情也罷（真？），在在都是要綁匪別再加害她。所以最後以漫畫手法，安排綁匪踩滑她斷指上戴的婚戒而被咬死（在主角所導的戲中剛好也有這幕）。

最後很無厘頭地，主角精神錯亂（否定機制(mechanisms of disvowal)啟動，拒絕相信老婆在外有男人？），在綁匪死後反錯認人而掐死髮妻。曲終人散，演員還不肯回到現實？

導演確實幽默。