恐怖分子

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標  題: 恐怖分子
發信站: 台大醫學院◎楓城杏話◎ (Wed Jan 13 02:52:53 1999)

台灣新電影的代表作之一，導演─楊德昌。       

一開始，見到一對平凡夫妻在臥房裡對話﹝不知道是氣氛的平淡遲滯，抑或只是清晨陽光未出…﹞，感覺是那麼的黯淡！

接著順著早晨空蕩的台北大街與呼嘯而過的警車，來到灰色建築裡地下賭場的槍戰現場，雖然說是槍戰現場，但畫面裡只有桌上滾來滾去掉落的鋁罐，聲音也只聞女子呼號，不見其人；似乎這樣的事件，就和飲料空罐一樣─司空見慣，也好像只是一齣廣播具的配因現場！

終於見到第二對男女─從建築物二樓賭場摔落的叛逆少女與其情人黑道大哥。

而後出現了愛照相的少年，無聊的在現場來去徘徊、東拍西拍，警察不避忌、大哥和少女也視而不見，他，彷彿不存在。

整部影片就是以現代都會裡的周郁芬夫妻、叛逆少女與愛拍照的富家少年為三條主線交錯而成。

周郁芬是大學畢業的才女，嫁給醫檢師小馬，辭去工作，專心侍家；其實嫁給小馬不是愛情，只是離開舊情人、試圖重新開始的舉動，辭職為主婦亦非由於丈夫請求或社會壓力，也只是擺脫過去女強人形象、試圖重新開始的舉動。

我想，她的心理其實總存著自己自扁身價、放棄炫麗多姿生活下嫁的心情，而不斷的蠻怨丈夫不懂、不斷的把現在與過去比較─她為婚姻放棄了這麼多，他難道不應該給他一個全新的美麗新世界嗎？

其實小馬懂的，他不擇手段的追求更高的職位甚至背棄朋友，有部分的原因就是為了妻子吧！郁芬失蹤時他的焦慮惶急，即使要分手了還體貼的為郁芬收拾行李，都再再顯示了他對她的情感；但同時，看到小馬焦慮歸焦慮，還是延宕時日才報警，看到小馬與妻子明明已經離異，還對上司強稱沒有，也可以感覺到，他跟深柢固的好名本性。

此際我不禁思索，人性裡美好的一面─像是愛、關懷，與人性中邪惡的因子─急功近利同時存在時，美好真的能超越晦暗嗎？如果郁芬與小馬情感甚篤，小馬就不會不擇手段嗎？如果郁芬不是「作家」、不是美女，小馬會對她情鍾嗎？

周郁芬離開了丈夫、重回職業崗位、新作小說得了大獎，一切都彷彿有了新的生命，彷彿人即使過去有了錯的選擇，勇於重新開始、再次嚐試，有一天就可以像她一樣事事順心。

影片裡最糟糕的角色當屬叛逆少女了。

在外闖蕩、放浪形骸，但其實完全沒有自己生命的目標；仙人跳、犯罪，只顯示出她雖然自覺脫離了社會體制﹝家庭、教育﹞，但其實還是受社會價值所箝制─追求財富、渴望物質享受；照著電話簿撥電話騷擾他人，更是她唯恐天下不亂的行為。

明知這樣的生活沒有帶給她快樂或滿足，她為何仍陷溺其中？

導演安排了叛逆少女被富家少年所救，有了一夕關係，少女仍搜括了少年的所有財產去典當，就是在訴說那種陷溺的無奈吧─明明受到了他莫名癡情的感動，還做出這麼「忘恩負義」的行為…

富家少年是影片裡最貼近我的一員。

他是那麼一個有理想﹝攝影﹞、卻逃避壓力﹝兵役﹞、仍然浪漫幼稚﹝對一個素昧平生的落難女子一見鍾情﹞、又想擺脫俗務﹝家裡的財富﹞的年輕人，感覺在他的身上看到自己內心常有的掙扎，感覺自己跟他一樣即使再怎麼翻滾，仍逃不出如來佛的手掌心，仍需要家庭、仍脫離不了牽絆。

影片是以小馬的警官好友的一場夢終結─小馬槍決了「背叛他的上司」與「奪走他妻子的情夫」，無法對周郁分下手，轉而對破壞他家庭的叛逆少女報仇…一場幾可亂真的夢，內容其實是他心中所欲的，但他即使是個為求名利費盡心機的男子，面對情緒與感情的糾葛，畢竟只是個膽小鬼，自殺了結。

這樣的結尾似曾相識─在夢遊亞利桑那的片頭、在托扥小英雄裡都有相似的手法，都帶來虛幻與真實交錯難辨的感覺，這種手法的運用，大概就是所謂台灣新電影會被認為很像歐洲電影的原因吧！

又，片中有不少交錯的性關係：周郁芬與舊情人的婚外情、叛逆少女與她所挑選的作案對象、富家少年與同居女友，以及富家子弟、叛逆少女間的一夜情；但特別的是，反而在婚姻關係下的周郁芬夫婦完全沒有性的描繪，在床第間只見丈夫翻身安睡、妻子挑燈夜讀，該是一種刻意安排的矛盾和諷刺吧….

這幾天，市面上手機門市頻頻遭竊，保險公司遭竊，或是因為高中大學生崇尚時髦，或是因為公司員工對上級不滿而報復，不就是影片裡汲汲營營的人生嗎─人生如戲、戲如人生。

但現代人似乎只顧著追求符合社會的價值，而忘了用心去感受自己的喜悅從何而來、理想到底是什麼，而失去了自我，所以縱使汲汲營營，仍不能因為有理想有目標而感到充實快樂；甚且為了追求，不再花時間去經營人與人間的感情，各各都成了情緒無能、暴力處世的─恐怖分子！