七劍：武俠的終點在哪裡？

作者: Stormy.bbs@whshs.twbbs.org (Illusionist) 看板: movie
標題: 七劍：武俠的終點在哪裡？
時間: Sun Aug  7 21:36:20 2005

    突然，我很想念【東方不敗】。

    當然，這是一部毛病很多的作品。原著中的東方叛賊可沒有和令弧沖愛得死去活來，然而這依舊是部令人激賞的武俠電影，角色性格鮮明、兵器分野清晰，主旋律情緒充盈直到落幕之後仍迴響縈繞不絕於耳，一如【新龍門客棧】。

    曾何幾時，武俠片不再是純粹移植文字奇幻世界的載具，反而不斷地被灌注了個人的藝術野心、獨白呢喃，甚而國際化的企圖，所以我們看到了技術水準大躍進的【臥虎藏龍】、【英雄】、【十面埋伏】，姑且不論個人對它們的喜好分別，它們都企圖帶領武俠片走到其他的地方。

    但是，這樣的作品，真的有武俠的感覺嗎？武俠的終點，真是在這些方向之後嗎？

    對我來說，這樣的嘗試總是少了點什麼。在華麗與精緻的影像背後，在費盡心思的剪輯與性格描寫之中，許多最直觀的寫意消逝了，被覆蓋以傳統人倫的檢視、羅生門的政治化臆想，與濃密過度的男歡女愛。

    於是，我期待著【七劍】。前進好萊塢斷羽而歸的徐克，在我心目中的地位從未有絲毫的貶損。

    期待【七劍】的到來，是基於【刀】帶給我的震撼，這部缺乏劍氣、經脈，連輕功都不大安排的寒酸電影，擁有著尋常華美作品無法展現的肅殺與緊迫，煉鋒號的決鬥、定安的獨臂斷刀、飛龍的弧月雙刀，赤裸的殺氣徹底壓倒了俊男美女耍弄刀槍的柔焦嬉戲，抖盪的鏡頭讓荒漠的索命格殺鮮躍於眼，貫徹全身的興奮感動，直到飛龍嚥氣的剎那，才終於頹於安止。

    而【七劍】在許多地方確實有著【刀】的影子，大漠邊緣的追殺，與飛龍一樣光頭造型的風火連城，同樣做殺人買賣、披著西域邪兵造型的十二門將，同小靈一般與囚困命運相搏的綠珠與劉郁芳，以及與定安同樣有著樸實而內斂憤怒的韓志邦—網站說明其劍舍神，代表重生、純樸、恆心，這簡直就是定安斷臂而後苦修得道的寫照。

    然而這終究不是一部更精緻的【刀】。七把劍，七個人，還有淺談則止的多線旁支，一如災難片【蜀山】，徐克似乎企圖建立可與西方史詩神話電影傳統鼎足而立的武俠世界，因此人物越攬越多、場景也越拉越遠，即將推出的【無極】也本著同樣的野心，彷彿某種不約而同的華人神話文藝復興。

    可惜的是，野心的膨脹，往往會造就失衡的步伐。徐克在接受訪問時曾表示，【七劍】吸引他的，是兵器與人物之間性格對應與武打風格迥異的廣大詮釋空間，而這似乎也該是本片的精華，光看網站絢麗而細膩的介紹，就足以讓尚未面對大銀幕的觀眾心生遐想，七劍、風火連城、十二門將，二十種武打風格，哪一部武俠電影能有如此懾人的陣勢？

    然而，抱持臨賞七劍之心前來者，幾乎必然會落寞而歸。若不是先在網站略微瀏覽七劍之別，單憑電影中潦草的陳述，要清楚分辨七劍的鑄造理念與攻防原則，還真需要一點菩薩的提點與天才的靈現。

    當然我們能理解由龍乃神兵之首—說到神兵，那個蛇刀狀的千年神兵是什麼來著？—競星乃捨身隱劍，天瀑走幻化輕靈，至於其他劍到底為何而鑄，實在難以盡數。青干、日月、舍神的造型雖突出、但理念不明，也未有足夠的表現空間讓觀者的情感有所醞釀，七劍之述營造於此，不知道徐克大導作何解釋？

    而據說原始版本總長四小時，如果未來出片有收錄，我無論如何都要一探究竟。畢竟本片的敘事雖然節奏混亂、深淺不一，但確實每一段都有足可深刻的發揮潛力。

    楚昭南與綠珠之於人心禁錮與愛情信念的考驗、武元英從自我定位不明到掌握天瀑無常理路的蛻變、劉郁芳自當家千金轉為荒漠歷練之女的心情轉折、韓志邦脫離武莊即將成為心懷世界的俠客、風火連城摻雜殘酷的一往情深…似乎隨意擷取片段，都是精彩萬分的故事，甚至辛龍子與穆郎的簡短對話，都能激盪馳騁出無盡的想像。

    而想像空間無限寬廣的背後，卻是整體敘事的支離破碎，瞻前顧後疲於奔命似的側寫，反而什麼都說不清，一如楊雲驄與天地會恩怨情仇的輕描淡寫，本片許多片段直接撕扯丟棄都無損於主線的發展，反而應該是劇情張力來源的七劍與十二門將之爭，則被處理得形同兒戲。

風火連城固然擁有重兵，然而面對以一抵百的七劍，又是造成了幾許威脅？從頭到尾只有風火連城—還是在手持由龍的情況下哪—能面對七劍支撐兩分鐘以上，剩下的如果碰巧超過了時限，也是因為逃跑拖了時間—一如最搶眼的瓜哥洛，活該倒霉對上由龍，命有幾條都不夠活，可惜啊。

    直到風火連城死於楚昭南的劍下，我禁不住地渴望重溫【刀】裡定安與飛龍的壯烈對決，豪氣的斷刀不比青干的奇型，卻蘊含了定安成熟的滄桑與無緣之父的仇恨，弧月雙刀不及由龍的霸道華美，但搭配飛龍的兇暴邪氣反而更令人膽戰心驚，招招致命的壓迫衝撞、刀鋒切肉的殘酷質感，每一著都讓楚昭南對風火連城的過程有大欺小勝之不武之嫌。

    更重要的是，趙文卓與熊欣欣皆為武打能手，對打水準之高不是大量選用一般演員為主角的【七劍】所能匹敵，稍微令我眼睛一亮的，反而是傅青主對上手持多把武士刀的寺一郎，讓我想起【東方不敗】裡向左使與扶桑浪人之戰—然而不查網站，誰有機會記得被秒殺的角色如何稱呼？

    片尾，郁芳力勸志邦隨眾人入京，不但是成全志邦的脫胎換骨、也是浴血重生的自我表陳，那理當混雜柔情與光明的終章，卻讓我感到矯揉做作的勉強，代表無限希望的孩子是否真有影像所透露的堅強韌性，實在令人狐疑再三，我寧可看小靈坐在空蕩的煉鋒號抽著煙斗，等待雲遊四方的鐵頭與定安，那帶點滄桑的溫柔與漂泊中的暖意，遠比七劍不甚有挑戰性的救援行動後的熱情喧譁來得雋永。

    或許我們再也看不到另一齣糾結宿命、復仇、男女與血肉的武俠作品，或許期待另外一齣超越【刀】的傑作實屬空想。

但有些事情是值得等待的，一如不管江湖恩怨的小靈沈靜守候。我期待徐克有朝一日的覺醒，重建另一個快意恩仇的武俠幻夢；【七劍】有著的不是武俠電影的嶄新視野，而是技術精進延續既有風格的創作可能，這樣的光明，遠比電影的結局來得令人期待。

    後話：除了正邪強弱設定的失衡與敘事拼貼零散的缺陷之外，本片的最大敗筆，就是過度賣弄異國情調卻毫無氣氛掌握能力的配樂，川井憲次在【攻殼機動隊】的表現頗得我心，沒想到在【七劍】卻揮灑地如此令人無語。
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