超級大國民

作者  Film.bbs@bala.mis.ccu.edu.tw (中正電影社),    看板  movie
標題  [電影社]國片影展~~<超級大國民>
時間  BalaBBS (Fri Dec 13 02:41:43 2002)

             ★ 超級大國民 ★
   導演 : 萬仁   主演: 林揚、蘇明明、邢 峰
   第32屆金馬獎「最佳男主角」「最佳電影配樂」

 劇情簡介:

     在台灣白色恐怖時期因為開讀書會被捕入獄許久而後被放出的老人，一直惦記著在當時死亡的好友，而一心想找尋該友的墳墓，在多番打探的同時，他也一一浮現出過往的回憶和今日社會的對照，同時又要面對女兒對於他當年時勢所逼之下拋棄她們母女的不諒解 ……。

    最後他終於在一處山上找到好友的墳，完成祭拜的心願，卻也忍不住放聲大哭。

 導演-萬仁 作品

  1983 　兒子的大玩偶第三段「蘋果的滋味」-
  　  　The Sandwich Man(esisode:The Taste Of Apples)
  1984 　油麻菜籽-Ah-Fei
  1985 　超級市民-Super Citizen
  1987　 惜別海岸-Farewell To The Channel

  1991 　胭脂-The Story Of TaipeiWomen
  1996 　超級大國民-Super Citizen Ko
  1999 　超級公民-Connection By Fate

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作者  lovechang.bbs@whshs.twbbs.org (雪山白鳳凰)看板  movie
標題  超級大國民金馬影帝林揚病逝
時間  Sun Dec 31 21:40:20 2006

以「超級大國民」獲得金馬獎影帝的資深台語男演員林揚，十二月二十八日因心臟衰竭病逝於台南成大醫院，享年七十五歲。告別式二ＯＯ七年一月二日上午七時三十分在台南殯儀館舉行。

林揚生於一九三二年，年輕時期即參加台語劇團，在全台灣巡迴演出，之後陸續演出閩南語電視劇「心事誰人知」、「雪中蓮」等。一九九六年，導演萬仁籌拍攝「超級大國民」，故事敘述一位白色恐怖政治受難者，在多年牢獄生涯之後，拖著病弱身體，執意尋找舊日難友的葬身之地，只因想親自向他上香贖罪。

本片是林揚第一次和萬仁合作的電影，同時也是林揚首度在電影裡挑大樑。他認真投入，傳神地刻劃出角色在歷經政治及人性壓迫後的抑鬱和滄桑；片中的他一路上腳步顛簸，口中喃喃自語，神情木然，直到片尾在竹林裡難友墓碑前，點起熒熒燭火後放聲痛哭，刻骨銘心的哀痛在哭聲中奔瀉，令觀眾動容。

林揚的這場哭戲，被視為「男人的眼淚」的經典畫面之一，多年之後演藝圈依然津津樂道。

可惜的是，林揚在電影殺青後不久中風，不能行走，無法言語。當年的金馬獎男主角獎項，兩個「老男人」角色競爭激烈，最後林揚險勝「女人四十」中難纏的公公喬洪，成為一九九六年的金馬獎影帝。然而已臥病在床的林揚無法親自上台領獎，對大半生投注演藝工作的他而言非常遺憾。

隔年，金馬獎主辦單位特意安排萬仁推著坐輪椅的林揚上台接受表揚，略補他的缺憾。但在那次上台之後，林揚也就淡出舞台，纏綿病榻，「超級大國民」竟成為他最後的作品。

林揚臥病的十年間，起先由太太照料，沒想到幾年之後太太反而先過世。萬仁經常探望林揚，也常鼓舞他趕快復元再拍戲。但林揚病後落寞失意，不敵病魔侵擾，終未再回到演藝圈。

林揚的一兒一女全心安養父親至最後一刻，本來打算低調處理後事，不驚動台北的故舊親友，只在台南辦理告別式。但日前兒女在林揚靈前擲筊時，卻感知父親仍想向昔日老友表達告別之意，才致電萬仁告知父親的公祭日期。

12/31/2006  （中央社記者黃慧敏台北三十一日電）
http://www.epochtimes.com/b5/6/12/31/n1574630.htm

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霧散之後：《超級大國民》的修復與再現
                                                                ——專訪導演萬仁、演員柯一正

萬仁一九九五年的作品《超級大國民》內容刻劃白色恐怖受難者一趟時空與心靈之旅。被判無期徒刑、坐了十六年牢的許毅生出獄多年，仍因心中深埋對遭到處以極刑獄友的愧疚而自我封閉。為了尋得朋友的荒墳送上遲來的道歉，他踏上自我救贖的旅程。旅程中，他不僅對白色恐怖年代的歷史創痕進行復刻，也讓解嚴後台灣的社會情貌與城市地景，在昔日的記憶上進行複寫。

柯一正在《超級大國民》中，便是飾演枉死的那位獄友，也就是被加諸「二條一」──懲治叛亂條例第二條第一項的罪名，遭處以死刑的思想犯陳桑。二○一五年，《超級大國民》由國家電影中心修復完畢。電影的修復，彷彿也象徵著為該段歷史又一次撥開昏晦的雲霧。本期當中，我們特別邀請萬仁導演與柯一正，跟我們聊聊該片與該段歷史記憶的修復。

還原膠卷本色 再現故事情緒

一九八○年代，萬仁導演曾參與疾呼搶救早期台語片膠卷，不料，十年前竟發現自己存放於中影片庫的《超級大國民》也開始出現劣化、發霉等問題。事態緊急，導演趕忙將影片移往台北沖印暫存，再送到國家電影中心的樹林典藏中心做恆溫恆濕保存。這讓導演驚訝膠卷的保存不當，也意識到保存與修復的迫切性。

然而，由於該片沒有正式發行ＤＶＤ，市面上流通的光碟和ＶＨＳ版本畫質都極差，修復看光的過程失去參照對象，難度大幅提高。萬仁導演找來攝影師沈瑞源，一起參與數位看光。然而，第一次調光出來的版本卻失了電影原樣，影像過於正常、色調太為飽和，不是萬仁導演記憶中該有的樣貌。

萬導指出，該部電影重要的氛圍營造，一則來自「音樂」，其二便是來自整部片的影像「調子」。《超級大國民》原片的調子，是整體色系偏藍而渲染開來的憂鬱哀傷，以及回憶畫面特出處理的「淡彩」效果（原來彩度的三分之一左右）所營造出的懷舊情緒。

萬導指出，當初拍攝完成後為追求畫面的這個「調子」，礙於台灣技術限制還追加了預算，將底片送往日本後製，進行反覆的「翻底」作業——將膠卷的可能性逼到極限的繁複程序——才達到心目中理想的效果。而數位影像其實無法直接套用看光得到的數據，來還原當年《超級大國民》對膠卷所進行各種幽微、複合且不可逆的化學作用，而這比導演一年前修復《兒子的大玩偶—蘋果的滋味》來得困難許多。但是，數位修復局部調光的作法，卻或許又能幫助影片創造可能性，更逼近導演當時所想。

萬仁導演說，他認為所謂的修復，還是要盡全力還原與追索當時「原創」時的「原貌」。因此，萬導找來當時的剪接廖桑（廖慶松）和調光師陳美緞，參照著導演手上唯一較好的Betacam素材，一個一個鏡頭微調，一點一點召喚回影像當時的色彩，讓那些泛著憂鬱哀傷的救贖旅程，讓那些淡彩沉緬的回憶片段，那些閃現沉痛的黑白記憶，都能熨貼著故事的情緒，再現它們的本色。

回顧衝撞體制的來時路

柯一正指出當初參與《超級大國民》演出最辛苦的一個鏡頭，是拍攝馬場町行刑一幕。當時他手上了銬，還必須演出因槍擊衝力頹然倒地的情節，在萬導堅持之下，拍了二十一個鏡頭才滿意，結果最後一次改換左肩倒下時岔了氣、受了傷。柯導提及，當年他並不明白為何萬導要從事如此政治化的創作，但是，到了自己開始關心社會議題、介入政治活動後，他便明白：這些歷史需要有人記錄，否則便將很快被遺忘。

柯一正說，他自己受到非為一己之私所驅策、敢於衝撞的年輕人感召，「因他們的行動而自我解放，原來不敢做的事情都敢了。」而現在年輕人多半不知道「二條一」，所謂的思想犯，是指但凡在腦中動念就等同於犯下罪行。他認為太陽花世代更應該來見證《超級大國民》時代的荒謬，更重要的，或許是辨明自己的來時路，讓每一次站上街頭，都知道自己其實是站在曾經戰鬥過的前人的肩頭之上。

最後，談到電影修復與再公開放映《超級大國民》對萬仁導演而言的意義，萬導認為是再度透過戲劇藝術，讓白色恐怖的這段歷史，呈現出並不單一的心路歷程。不只關於受害者身心的折磨苦痛，也關心過去與現在之間的多重關係，這層層關係中所夾藏的綿密傷痛，以及未了待結的深刻救贖。

誠如片頭字卡中的文字：「霧散了，景物終於清晰，但是為什麼都含著眼淚。」即使含著淚，我們仍得選擇回顧而非遺忘，我們必然得正對並修復記憶，始能達成真實的救贖。

《超級大國民》數位修復版將在七月十日於台北電影節首映，敬請期待。

          
《國影本事》財團法人國家電影中心出版　2016年七月
http://www.tfi.org.tw/showpress.asp?TPC_ID=12