南國再見南國

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標  題: 南國....
發信站: 銘傳資訊站 (Sat Oct 26 00:20:54 1996)

                                南國  吹的什麼風

    台灣幾個看似黑道的小角色，為了盡快發跡而汲汲營營，寄望能在一些大財團、大機構炒作生意中，ㄎㄚ一點油水，整日東奔西跑，搞的一頭灰頭土臉，家難成、業未立，還落個生死未卜的下場，「南國！再見南國」一片說的這個故事，台灣大眾不陌生，只是位處北半球的台灣和南國有啥關聯呢？

這不禁讓人想到耳熟能詳的一首詩：紅豆生南國，春來發幾枝？願君多採擷此物最相思。此片以「南國」命名，是不是帶著對一個並不存在的鄉愁呢？

                                鏡頭的位置在.......

  如果說台灣的位置在東經121度、北緯38度左右，那麼導演透過這個片子的運鏡方式、剪接節奏，以怎樣的態度立足呢？

  侯導演說要開始拍人，於是從『好男好女』起，與以往的片子相比，鏡頭和演員間的距離縮短了，溫柔敦厚、不加批叛的導演氣質自然未變，但過去那種長距離、長時間讓人靜靜觀看人物豐厚生存狀況情形起了些變化；鏡頭像跟在角色的限制、脆弱，除了高捷那個角色有著相當的背景、著墨外，其餘人物顯得較平面。

當然你可以說是這導演拒絕「認同」角色，以免產生情緒反應，但是.....

                                惶惶終日何時休？

  「南國！再見南國」的剪接以及配樂都跟著台灣惶惶終日的生活節奏動了起來，特別是配樂出現的起個點，像煙霧一樣朝著全片瀰漫開，捕捉了台灣社會某種徬徨不安的氛圍，從這些地方看來，侯導演似乎直接探身進入「現代」的故鄉呢！

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發信人: ryouser.bbs@ss20.mcu.edu.tw (中年男人), 看板: movies
標  題: 南國，再見南國！
發信站: 銘傳資訊站 (Wed Oct 30 20:41:13 1996)

          揮別的一種姿式..... 我看「南國！再見南國」

        大哥拿著大歌大，在收訊不良的火車上堅持把一通電話講完，嘎嗤、嘎嗤的龐大速度之音，襯著無調性的重低音男聲，轟然而出！

        隨後火車從山洞豌蜒而出，竟是蔥蘢山林....熟悉的台灣鐵道風光

有人說侯導演從「好男好女」開始，作品風格從農業時代進入工業時代的我們，根本不須追究什麼是神話的、什麼是庶民的，尤其在「南國！在見南國」中，如果還覺得北海岸線火車、檳榔與台灣話是代表農業台灣一類、小麻花的喃喃自語和汽車在快速道路上是都市台灣一類，那麼就好像說台灣的中央山脈突然成了一把利刃，把台灣凌凌地剖成兩半。

如果你硬要剖的話也可以，你可能會發現居然切開的是一顆球，泄光的元氣，兩片皮瓣徒然存有。

幸好台灣不是這樣，侯導演看到的台灣也不是這樣。它生氣勃勃、人親土親、喝酒大王、說話大聲。可是我看著看著竟哀傷了起來：謊言的土地，我的故鄉。

看試片的時候，台灣人的民國八十五年六月。折衷的言語、利益輸送的言語、言語建構出來的城市、言語建構出來的台灣，「南國再見，南國」似乎預知了什麼：如果國家要帶領人民走向滅亡，四周不愁沒海可跳。

除了，意識型態的複雜，「南國再見，南國」的影像語彙也不再有一個長鏡頭拉到底的舊手法了，這固然牽涉到節奏，但是燥熱狂野、蠢蠢欲動的台灣性格到也不僅僅是節奏加快而已，觀眾還是能感受到其中的張力。

當然，女性仍未被賦予主體性、誇飾小人物「邊緣人」的豪氣真情，是值得創作者及觀眾在關注的。

邊緣人物是無奈的，看了「南國再見，南國」猛然驚覺台灣人民無一不身處邊緣，但是不知道向邊道別會不會只是一個悲壯的姿勢？我們永遠無法揮別的像似天將亮未亮前的迷霧，遮敝以致連車帶人衝進稻田裡的軟泥....未卜的將來........