標題 孤戀花與空屋情人 令人驚豔
時間 National Taipei University of Technology BB (Tue May 10 04:26:51 2005)
看韓國導演金基德的「空屋情人」，驚讚世界電影語言可以不斷推陳出新，看台灣導演曹瑞原的「孤戀花」，重拾看國片的興味與樂趣，這兩部電影，都讓人精神為之一振，提升看電影的品味層次。
金基德已是全球公認的韓國鬼才，「援交天使」、「空屋情人」去年先後拿柏林、威尼斯兩大影展最佳導演獎，影史紀錄罕見，同樣是小成本，快手拍攝、男女主角沒有對白(空屋)，金基德的才華與功力，遠遠凌駕同類型導演之上。
「空屋情人」男女主角沒有一句對白，但電影語言極豐富，看得出導演的想像力(情節奇妙)、說故事方法(層層堆砌)、生活經驗(高爾夫球的運用)、環境觀察(房屋、家具、擺設與人的關係)等，都有獨特之處，法國電影是有名的千層派(層次複雜)，金基德也創造出亞洲電影千層派，但口味不盡相同，更有東方人特有的「禪、儒」 (「春去春又來」最盡致)。
「空屋情人」男主角不斷闖空屋，在不同空屋享受片刻家居生活，怎麼能闖如何能住合理性、邏輯性最重要，厲害的導演就有本事讓你相信，讓你進入情節，讓你深受感動，程度差的導演，一定是「你 (導演)拍你的，我(觀眾)不相信我的。」
「春去春又來」四季輪迴的禪佛哲理人生，「援交天使」高明精彩的Ending(結局收尾)，「空屋」仍然有金基德的暴力與變態(婚姻家暴)，但男女主角偶發、怪誕的戀情，不發一語，卻能迸出溫柔與深情、趣味與淒美，還隨著這段奇妙的愛，帶觀眾流覽一間間空屋(主人外出)、一段段生活縮影，妙趣又高招。
看「孤戀花」看到台灣電影匱乏已久的故事、演員、場景、服裝、藝術，甚至是Extra(臨時演員)，看「孤戀花」的感覺很像看法國片「Bon voyage」 (金馬影展叫「一路風流」)，都是亂世時代的愛情，都是大卡斯、大製作、商業、通俗，這種感覺太久沒出現在台灣電影裡。
曹瑞原拍電視出身，清楚觀眾要什麼，電視劇濃縮的「孤戀花」，就電影的結構與質感，均屬精緻上乘，3位女主角都精彩，李心潔、蕭淑慎能演能唱，能讓袁詠儀帶口音的國語現場收音，證明曹瑞原選角的眼光與執著(袁詠儀是好演員)，戲不多的庹宗華也棒，是繼何超儀出色演出的港片「蝴蝶」後，又一部動人的女性情愛華語片。
「孤戀花」預告片，要「仿」美商代理發行手法(臥虎藏龍、十面埋伏、英雄)，用英語做旁白，曝露台灣做電影的無奈，誰叫觀眾進戲院的動力，多是以包裝宣傳、譁眾取寵做指標。
聯合新聞網 麥若愚 05/10 03:33
