導演鴻鴻的話

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標  題: 穿牆人幕後花絮40分鐘版線上觀看
發信站: 無名小站 (Wed Nov  7 11:55:11 2007)

    導演跟演員分享甘苦談，還有片段欣賞喔！
    http://www.im.tv/vlog/personal/552790/2769746

    部落格
    http://blog.pixnet.net/wallpasser2007

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標  題: 中時人間副刊:轉蛋女孩by穿牆人導演鴻鴻
發信站: 無名小站 (Mon Nov  5 12:41:22 2007)

全宇宙只有一套的穿蛋人  http://blog.pixnet.net/wallpasser2007/post/10396845

轉蛋女孩

鴻鴻 　(20071103)

    　轉蛋又名扭蛋，認識轉蛋女孩之前我壓根不瞭那是什麼玩意，對便利商店門口的成排轉蛋機無動於衷，還以為那是騙小孩的。

    　認識轉蛋女孩之後，我才正眼端詳蛋殼內的乾坤。發現精巧細緻不愧是日本人的大發明。除了真正迷倒小孩的軍曹、A夢、小丸子外，還有迷倒老頭的長腿美少女，迷倒美少女的家具狗、豆腐人，迷倒人與狗的拉麵、甜不辣套餐，甚至還有迷倒收藏家的大英博物館館藏。全部具體而微。不知為何所有事物變小了之後都好可愛。

    　而且轉蛋最好玩又最令人扼腕便在於，永遠轉不到你要的那顆，或偶然一出手便手到擒來。有小賭博的小刺激。手腕一扭，喀啦一響，一顆蛋空窿掉下來，真是會令人上癮的動作與聲響。

    　為更深入滿足此一癮頭，轉蛋女孩甚至自己做轉蛋，搬了一台廢棄轉蛋機放在人家店裡，交易自製的轉蛋詩，蛋殼裡像煞有介事包含有一首詩、一顆糖果（有時是鈕釦、牙膏、小燈泡），蔚為台大周遭一景。我才知道轉蛋也可以是手工藝術。

    　去年，有機會和一群學者、藝術家、藝術行政家走訪日本。我有一祕密任務，便是為轉蛋女孩尋找新款轉蛋。祕密不久便破功，因為同行的人搞不懂為什麼集體行動時，我會在車站裡或色情光碟店外的小機器前盤桓這麼久。接下來是所有人一連串的驚呼「唉呀！怎麼這麼可愛？」「要丟幾塊錢？」「台灣也有這一款嗎？」「怎麼都轉不到？」

看著這群中年前後的藝術界人士們，突然著魔起來，我莞爾一笑，那不正是自己幾個月前的寫照？大家於是用「為小孩帶禮物」的藉口，瘋狂地賴在轉蛋店裡不肯出來，而且每到一新地點便四處搜尋，有沒有轉蛋店的蹤跡。

    　《穿牆人》劇本曾經得獎也發表過，但臨至開拍前，又狠狠翻修了幾遍，其中明顯的一點，便是增加了轉蛋。原劇本寫的是未來世界，我開始覺得，未來應當有轉蛋的位置。其中的女孩諾諾原本是不思議的美少女形象，現在我覺得她非有個特別的癖好不可──喜歡玩轉蛋。女孩於是忽然立體起來，在跡近完美中，有了鮮明的個性。

    　為此我也構思了一組「穿牆人」轉蛋，讓主人翁穿銀行、穿浴室、穿監獄、穿教室、穿鐘錶行──男主角說：「我喜歡鐘錶行，裡面每個時間都不一樣！」美術設計在這部片裡責任重大，要製作兩顆翠玉白菜（因為要在片中打破）、要製作整組仿日式轉蛋，連蛋裡的日文說明都如假包換。

    　看過電影的人都驚奇不置，問哪裡能轉到這款轉蛋呢？我說，至今沒有呀！許多最美好或悲傷的事，只能留在電影裡，不是嗎？就像永遠有一顆你扭不到的轉蛋，永遠有一份你得不到的愛情，永遠有一個你去不了的他方。

原文出處

http://news.chinatimes.com/Chinatimes/Philology/
Philology-Coffee/0,3406,112007110300593+11051301+20071103+news,00.html

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標  題: 台灣電影筆記網：導演：穿牆人在他方
發信站: 無名小站 (Tue Nov  6 19:34:28 2007)

部落格圖文版
http://blog.pixnet.net/wallpasser2007

鴻鴻

當一部作品完成，送到不同觀眾眼前，開始作者也成為觀眾──觀眾看我的電影，而我看觀眾，更透過觀眾之眼，重新發現自己的電影。

不是隔岸觀火，我身在火中，卻感覺澄澈清涼。

例如在東京影展看《穿牆人》。

為什麼需要超能力？

《穿牆人》是關於小鐵，一個因魔法石而擁有超能力的男孩，遊走在兩個女孩之間的戀愛故事。說穿了，無須補天遺石，我們每個人都擁有超越現實的想像力。故事中的兩個女孩，一個聽不見、一個看不見。這也不難理解──沒有人是完美的，也沒有愛情是沒有缺憾的。

片中一場發電廠的戶外教學時，有學生嬉鬧說：「被輻射射到就會有超能力耶！」惹起一陣鬨笑，埋下小鐵撿到魔法石的伏筆。然而二次大戰遭到原子彈轟炸的日本，觀眾對輻射議題何其敏感。他們當然知道，被輻射波及不但不會有超能力，還會致殘或喪生。

果然映後便有記者問了這個問題。原本隱藏的主題竟因此豁顯出來：小鐵的超能力，事實上是個人殘缺的象徵，為的是彌補他對現實的不滿。就像女孩諾諾，因為聽障而戴著電子耳出現，讓小鐵一見鍾情，還好奇地問她，是不是外星人才戴那麼炫的電子耳？而另一個聽障的女孩雅紅，也是因為她必須在看不見的世界防衛自己，才帶著令人生畏的十字弓。

事實上，那些神奇的魔法（穿牆石）、先進科技（電子耳）、及慓悍武器（十字弓），莫不是為了彌補人的內在、外在缺陷而設。

就像戴著復古假髮、酷似六○年代美國影集的鐵媽，著迷於新式家電，但又苦於看不懂日文說明。那些越來越先進的科技產品，不正是為了服務（或造成）越來越冷漠的現代家庭？

殘缺與先進，就這麼成了「日本版」《穿牆人》的主軸。更別提片中的轉蛋店，就是日本的發明。轉蛋這種具體而微的小世界，呼應著片中對現實與虛擬世界的宏觀。倒是台灣觀眾屢屢辨識出的，片中「他方」與村上春樹被牆所圍繞的冷酷異境有共通氛圍，在日本卻無人提及。或者，這種對異境的想像，已內化成日本生活的一部份，反而視之為理所當然了呢？

法國和日本的觀眾，對台灣電影如數家珍的程度，每每是台灣觀眾望塵莫及的。我這次片中用了一段老片作為盲女雅紅愛「看」的電影，就被一位日本年輕人識出是白景瑞的《白屋之戀》。他還特地跟我說，最愛白景瑞的《再見阿郎》。

我說，是的，阿郎是他寫實主義的顛峰，但我以為，通俗文藝片《白屋之戀》，卻最見現代主義的影響。片中攝影、剪輯常有驚人之筆，一段突兀的180度旋轉鏡頭，往復拍攝甄珍的臉孔與裸足，十分高達的形式底下，實暗藏情慾洶湧。

何處是世界盡頭？

最初得到優良電影劇本獎的《穿牆人》是一部「科幻歌舞片」。我試圖翻轉冷酷未來與溫情懷舊這兩種不同類型的意義，用來呼應片中描述的兩個世界。然而實際籌拍時，迫於執行難度，歌舞元素最先出局，只聚焦在少年的成長體驗。奇幻氛圍下的愛情遂成為重點。

然而如何奇幻？

片中有一「世界盡頭」的場景。正如小鐵的穿牆能力緊隨他的初戀而生，他的第二樁戀情則要終結在「世界盡頭」。美術濰瑄給我看過一張攝影家作品，是一艘輪船擱淺在陸地上，撲朔離奇。拍攝地點是吉達港。我詢問在孟加拉設廠的父親，他說照片不假，那兒每當退潮，便自然形成此般景象。我當即決定，《穿牆人》的拍攝要開拔到吉達港。

夢想是美好的。後來的經費估算，我們不可能出國拍片，當然更沒有本錢作3D虛擬。正愁苦找不到「世界盡頭」之時，突然在某無聊的官方雜誌，翻到一幅雪白鹽山的景觀，竟然就在台南！幾天後，製片組南下勘景之便，我們便順道訪問七股。皚皚鹽山赫然在目，美得像夢。真是得來全不費功夫！

東京影展的亞洲選片人問我，那「世界盡頭」真在台灣拍的嗎？到底是哪裡？我不無得意地說，是一個不甚出名的景點。他稱，這種地方，日語叫「穴場」，就是不為人知的神奇美景。他來台灣時定要前往一遊。

《穿牆人》拍攝的諸多奇景，除鹽山外，還有恆春古城牆、磚窯、高雄月世界、唐榮磚場、橋頭糖廠、拆到一半的紅毛港（我們一拍完就被拆光了）。許多觀眾驚歎：竟不識有這樣的台灣！我自己也始料未及，一部奇幻電影，竟能成為台灣人文地貌的真實紀錄。就像十九世紀寫實主義的表達侷限，某些真實，或許非要經由非寫實的手段，才能捕捉留存。

記得不得不放棄孟加拉出外景時，當時只有懊惱憾恨。哪裡知道，世界盡頭便在眼前。

原文轉錄自台灣電影筆記網
http://movie.cca.gov.tw/Cinema/Application/Content.asp?ID=118