電影「不散」女主角陳湘琪

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標  題: 轉載，電影「不散」女主角陳湘琪
發信站: KKCITY (Sat Dec 13 17:27:31 2003)

陳湘琪 細說上帝引導

  　【記者湯曉晶台北報導】基督徒藝人陳湘琪以電影「不散」入圍今年金馬獎最佳女主角，對於十二月十三日的頒獎典禮，陳湘琪以感恩的心面對，她說﹕「這次的入圍真的是上帝的恩典。」在飾演肢體殘障的售票員的過程中，她曾經幾度想要放棄這個角色，因著教會姊妹的幫助及代禱，才使她堅持到底，完成所有的表演。
  　電影「不散」將於十二月十二日全台上映。

  　以下是本報對於陳湘琪的專訪全文﹕

  　陳湘琪﹕對於入圍金馬獎，我非常地驚訝，因為不知道公司有幫我報名。在入圍名單公佈的晚上，我回到家裡，聽到電話答錄機裡有許多的恭賀聲，一時之間還轉不過來。其實在這部片子裡，我的角色演出是很內斂的，很多情感也是隱藏的，所以，一直覺得在這部戲裡，這個角色應該不太容易被人看見。

飾演肢障的售票員

  　我和蔡明亮導演一起合作拍電影已經有一段日子了，從「你那邊幾點」﹑「天橋不見了」到「不散」，但這個角色是我從影以來演過最困難的角色，因為她是一位罹患小而痲痺的售票員。要一個四肢健全的人去模仿這樣的角色，是很困難的。而蔡明亮要求演員的表演要很真實，他不喜歡扮演，不喜歡表演。由於我並不是真的患有小兒痲痺症，我所做的就是表演，但是又要演得很真實，不讓人覺得是一種表演。

  　這部片子在很短的時間內決定要拍，很快地就去製作女主角腳部的支架，而支架做好之後，馬上就要開始拍，我幾乎不太有時間習慣支架，壓力真的很大。

  　當時，有兩位幫助我的表演教練，一位是士林靈糧堂的瓊方姊，另一位是伊甸教會的鶴瓊姊妹。她們一位是左腳有小兒痲痺症，一位是右腳，她們願意幫我，真的讓我很感動。因為，我需要拿V8去拍她們所有的動作。

肢障姊妹的幫助

  　當我透過朋友的介紹得知她們願意幫助我，我就拿著V8去拍，特別是鶴瓊姊妹，她真的幫我很多，不論是走路的正面﹑側面﹑上下樓梯﹑撿東西，連坐著要站起來時，重心要放在哪裡之類的，她都鉅細靡遺地告訴我。

  　而最後一幕，女主角需要拿一把傘在雨中走路，她也告訴我要怎麼走，重心要如何移動，腰臀如何用力，很多很細膩的細節，她都一一地告訴我，讓我很感動。這次這個角色幕後的功臣就是教會的姊妹，我真的很感恩。

  　拍片的第一個禮拜對我來說是最困難的，因為導演前一個禮拜都拍這個售票小姐，很多走動﹑上下樓梯的鏡頭，很辛苦。

  　一個禮拜後看毛片，導演覺得很不理想，後來我的部分全部重拍。那時候真的覺得很挫折，不管怎麼模仿，我都無法跟支架融合在一起，好像都不是我的一部份。那段時間，我幾乎想打電話跟導演說換人。那時候我也曾經想，為什麼導演不直接找個小兒痲痺的人來演，我幾乎想要放棄了。就在我經歷最黑暗的時候，上帝說﹕「你要完全的倚靠我，不是倚靠你自己的能力，也不是你的才華。」

很想要放棄

  　就算我再有表演天份，也沒有用，我就是沒有辦法在肢體上表演得這麼真實，那時，我的能力﹑才華﹑聰明﹑敏銳的觀察都沒有用，我雖然了解，但是做不出來。

  　我也找教會的姊妹為我禱告，那位姊妹對我說﹕「你不可以放棄，雖然你在黑暗中，上帝會使它明亮，雖然是彎曲的道路，但上帝會把它舖直。」這正是以賽亞書裡說的。上帝說﹕「你要信靠我的話，還是要信靠自己的判斷﹖」而我的判斷是我很想放棄。

  　後來，我繼續死命的練習，導演先拍別人的部分，一個禮拜後再來拍我。每天我都和支架生活在一起，不論做什麼﹔我不能信靠我的能力﹑我的才華，但是我相信上帝說﹕「你要倚靠我。」所以，我只能倚靠上帝。而這後面的幫助和資源都是來自上帝﹑教會的姊妹，原來上帝要成就的不只是我的演出，也要成就這些幫助的果效。

  　我也把我的舌頭勒住，不打那通想要放棄的電話。很多時候，我們常常會選擇放棄，在這個世代中，人太容易選擇放棄，放棄比堅持容易多了。

  　我自己學校的學生也是，一點點的挫折就想放棄，他們只選擇放棄，而不選擇面對，幾乎是一面倒，而我常常跟他們分享如何在上帝的恩典中選擇堅持。

因上帝而入圍

  　沒想到，當我自己遇到困難的時候，我竟然也想要選擇放棄。當然，我也更深地體認到人的軟弱﹑有限，我是這麼的平凡，這麼的軟弱，所以，也沒有什麼好誇口的﹔當別人軟弱的時候，也不用覺得稀奇，因為人就是這麼軟弱。所以，我跟上帝說，你一定要幫助我，要打贏這場仗。

  　當再次要拍的時候，導演找了另一個小兒痲痺症的朋友來看我走路，因為導演沒有把握。那位朋友看了之後說﹕「沒問題，她走得很像，連如何轉身，重心的挪移，很多細節都掌握到了。」導演才放心，才開始拍。

  　我想，金馬獎會提名我，是因為他們都知道我並不是小兒痲痺患者，而在扮演這個肢障售票小姐的角色上，我是得分了，如果完全不像，應該不會被入選進來。對於這樣的肯定，我個人沒有什麼好驕傲的，因為知道背後真正要分享的喜悅是上帝的供應及教會姊妹的幫助，而我真正該做的是感謝上帝所有的援助。這個角色的完成是上帝的手做成的。

  　如果上帝真的讓我得到這個獎，我知道要感謝的對象是上帝，還有那些幫助我及為我禱告的姊妹們。

了解肢障者

  　當我在拍V8的時候，我真的很感動，因為如果身邊有肢體殘障的朋友，我們不太會去盯著她的肢體看﹔但是在我拍V8的過程裡，她就是我的焦點，我要很細微地去觀察她，然後我還要問說﹕「鶴瓊，如果掉了東西，妳要如何撿起來﹖」她就撿給我看，並告訴我很多的細節。

  　特別是她利用中午休息的時間陪我，還到外面去練習，看到的路人都覺得我們很怪異，一個人拿著V8去拍一個肢體不方便的人。當時又沒下雨，她還要撐傘給我看，因為我說有一場下大雨的戲，她還對我說，如果下雨我會走更慢，因為怕會滑倒。

  　在與她們接觸的過程裡，我是很小心翼翼的，很怕會傷害到她們，因為是針對著她們身體的缺陷去觀察。而在她們身上我真的看到很美好的生命，我相信在她們的成長過程中，一定曾經吃盡苦頭，她們要面對許多和別人不一樣的壓力及異樣的眼光。而今天她們卻因著這些缺陷，成為別人的幫助，真是奇妙。

  　在她們身上，我看見上帝讓軟弱的器皿上成為榮耀的出口，這對我是很大的感動。讓我想到自己是四肢健全﹑身體健康，但是心靈卻可能是更殘破，反而在她們身上看到了健康。她們已經失去了一些東西，而上帝卻補足了一些原本沒有的部分，是靈魂的滿足。

  　有時候在拍攝她們的過程中，我常常會想流淚，我看到的並不是自怨自艾的生命，反而更堅強。

  　其實，我也將這樣的生命帶入我的角色裡，當我扮演這個角色的時候，我告訴自己說，我並不可憐，因為我在他們的生命裡看到「我並不可憐」，她們並沒有因為缺乏而可憐。這想法留在角色的內心裡面，變成一種堅強。

演出一份堅強

  　在「不散」這部片中，我飾演的這個肢體殘障的售票小姐是，守在一個偌大的戲院裡，每天在那裡喝著茶，看著一本很舊很舊的小說，一點妝都沒有畫。她暗戀著一位放映師，然而在整部戲裡，兩個人從來沒有相遇。

  　當戲院營業的最後一天，這個售票小姐買了一個壽桃，自己吃一半。然後走很遠的路，上下樓梯，拖著不方便的身體，到放映間，把那半個壽桃，像半顆心，拿給那個男孩，但那男孩不在那裡。

  　那個戲院真的非常大，從售票口到放映室是非常漫長的路，而我要拖著殘疾的身體，上下樓梯，非常地不方便。從鶴瓊和瓊方姊身上，我看見她們生命裡的堅毅﹑勇敢，這樣的堅毅深深地影響到我的角色，我告訴自己說，我並不是一個可憐兮兮的售票員，暗戀一位放映師，得不到自己想要的愛情。…

  　在這個偌大的空間裡，要克服無盡的空虛和寂寞，她好像一個俠女，要殺盡的敵人是無盡的等待和寂寞。但是她的內心並不孤單，因為有個堅強的信念在她的心裡，那是一份愛，是一種分享，那顆壽桃好像是一顆心，切成一半，可以分享出去。

  　在這個角色裡，我選擇一個堅強的呈現，即便這個戲院要關，即便我的腳永遠有殘疾，即便這個愛情沒有來…。這個角色所呈現的精神內涵，都是從教會姊妹身上所散發出來的。我從她們身上所得到的不只是許多肢體的表演方式，更多是她們生命中散發出來的堅強及勇敢。

寬廣的接納與包容

  　在這部電影，導演蔡明亮要表達的是他小時候在電影院裡的歡樂時光。以前的電影院是很大的，可以坐幾千人的大戲院，但是現在的電影院都是小廳的。當這樣的大戲院不再有人進來，面對著要被拆毀的命運，它仍然包容這些邊緣人在這個空間裡﹕一個瘸腿的售票小姐﹑一個放映師﹑一些零零落落的人﹑流浪的老人，甚至一隻貓。

  　最後一晚，下著滂沱大雨，讓人看見人的孤寂﹑看見空間的殘破﹑看見一些人在這個空間裡面得到包容，看見淡淡的情感，在這個空間裡流動著。

  　戲院裡最後一天所放映的是「龍門客棧」，是卅六年前最經典﹑票房最高的武俠片。影片上的主角是年輕時的石雋和苗天，而就在這最後一天，年老的石雋和苗天再回到這個戲院，看自己年輕時矯健的身手，並回憶當時風光的年代。結尾時，導演特別選擇姚莉的老歌《留戀》，非常動人。對文化的情感﹑電影院的情感和空間的包容都成為這部片的主題。

細說從影歷程

  　開始演電影，其實是很巧合的事，那時，我在修一門莎士比亞表演課，楊德昌剛好經過教室，看到我，後來，他要拍「獨立時代」﹑我的第一部電影時，他覺得我就是他要的那個女孩子。其實，並不是我自己去爭取的角色，我經常想起，很多的表演機會，都是上帝安排的。

  　「獨立時代」拍完之後，我還出國唸書，那時候是我片約最多的時候，很多人都說，那是很好的機會，要好好的把握，但是，我就是覺得想出國唸書。即便獨立時代入圍坎城影展。

  　回國之後，也沒想過還會有拍片的機會，但是，還是有人找我拍片。我覺得這些都是上帝的安排，上帝覺得該是我的，就會是我的。其實，很多人都比我優秀，但是上帝卻一一為我安排妥當。

  　我媽媽是基督徒，我從小就在教會長大。然而，我生命真正被更新是在我大學的時候。在我出國唸書時，在紐約的教會，也有很多學習及成長。回來台灣之後，也在教會裡持續地學習。

  　我真的很感恩，上帝經常用祂的話堅固我。我覺得這個世代人的生活真的很不容易，我的學生裡面有一半以上都有憂鬱症，這真的是一個憂鬱的世代，人的心真的都生病了，所以有人說，廿一世紀是一個宗教的世紀，因為當人們已經走投無路了，一定要回到宗教。

  　所以，我經常覺得自己的信仰是最榮耀的見證。學生和其他老師都知道我是基督徒，我經常為我的學生禱告，也感謝上帝給我這樣的機會。

求上帝挪去試探

  　在演藝圈裡，其實常常面對與信仰衝突的狀況。像拍戲前要拜拜這樣的事，我都會很清楚地表明我是基督徒，我不拜，因為我知道我可以失去這個表演的機會，但是，我不能失去上帝。

  　其實，每個機會都是上帝給我的，所以，我不需要因為害怕會得罪人，而去做不討上帝喜悅的事。因為是上帝給的，上帝就會持守，如果不是上帝就會拿走。在這當中的訣竅就是有上帝的保護，我就可以撒賴，因為上帝會幫我抵擋一切，如果不適合上帝就會拿走，如果適合，上帝就會幫我開路。

  　有時，遇到劇情與信仰有衝突的時候，要不要演﹖也是我一直在學習的功課。我跟上帝禱告說，不要讓我遇見這個試探，求上帝挪去，這種戲也不要來找我。

  　其實，在「你那邊幾點」的劇中，就有一場這樣的戲。這場戲是我在法國遇到葉童，就好像在他鄉遇到一個同伴，就搬去和她住在同一個旅館，而在當中會有強暴的情節及同性的床戲出現。這對我而言真的很困難，我一直很怕那一場戲。

  　我知道，這場戲並不是要表達同性戀之間的腥羶，但是在故事的結構上有這樣的需要。我跟上帝禱告說，給我智慧，可以完成故事的結構，又不陷入這樣的兩難。

  　在拍之前，全部人都去吃飯，我禁食禱告。當時，上帝給我一個很清楚的亮光，給我智慧的話。我看到了一個畫面，兩個女人躺在床上，她們沒有發生性關係，就像兩個死掉的靈魂，就像兩條死掉的魚一樣，產生更大的孤寂。

  　後來，我就在開始拍之前跟導演溝通。我知道這兩個角色她們在異鄉的孤獨，一種渴望靠近另一個人的慾望，她們並不是真的同性戀，而是要表達人內心很深刻的孤獨。當我跟導演溝通之後，那場戲就改了，沒有強暴，也沒有床戲。

  　劇情改成我因為孤寂而有親葉童的舉動，而親了之後，兩個人突然因這荒謬的舉動而愣住了，接著兩個人分別躺在床上，一人看一邊，不再有溝通。以這樣的情節來表達人的渴望與孤寂，比原來的強暴或床戲更有戲劇的張力。所以，很感謝上帝，給我一個詮釋影片的智慧，我相信上帝知道一切。上帝的智慧常常是我豐富的源頭。

  　對於未來，我並沒有什麼特別的計劃，我想上帝要我做的，我就做，上帝不要我做的，祂自會拿走。而我自己期待可以在教學上，花更多的時間和學生在一起，也希望可以在教會的服事上多盡一份心力。

2217期○   2003/12/11