[電影筆記]河流

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標  題: [電影筆記]河流
發信站: 交大資科_BBS (Tue Mar 11 22:06:20 1997)

發臭的（家庭）癈水汩汩地從巨大的排水管傾洩入河流，小康（李康生飾）脫去原本身著的一襲白衣，換上浮屍的戲服，緩緩地踏入水色烏黑的河流。

水，是蔡明亮電影「河流」中最重要的意象，從維持生命基本需要的白開水、不期然從天而降的雨水、侵入家庭的天花板漏水、同性戀三溫暖（我沒洗過三溫暖，裏面想必充滿了熱氣與汗水）、乃至於電影開始的汙黑河流，到電影結束，小康抬頭仰望的晴朗藍空，各種「水」的變形不斷在電影中出現，構成一個繁複而完整的意象。

從小康踏入河流開始，水，就開始一步步侵入小康疏離的家庭（親子）關係。烏黑發臭的河流暗示小康混沌未明的性傾向，並告示劇情的未來走向。小康的父親（苗天飾）從同性戀三溫暖回到家後，立刻就發現天花板一點一滴地正在漏水，不久又看到小康罹患歪脖子的怪病，「漏水」（不該出現卻出現）與怪病（不健康）象徵著不為人/社會所容的同性戀，正逐步侵蝕這個分崩離析的家庭（小康父親與母親之間的分床、冷漠，或許也是因為母親已然知道小康父親的同性戀傾向）。

隨著漏水情況的日益嚴重，小康也隨著父親展開一段求醫之旅，以治療痛苦尷尬的怪病（同性戀），電影一段段展現典型的同性戀者家庭關係（根據心理學上的分析，同性戀的「成因」之一，可能是同性戀者無法尋求男性角色（父親）的認同…）—小康與母親的親暱，小康與父親的冷漠。

但因為「怪病」，四處求醫的過程中，小康與父親的關係逐漸緊密連結，在最後到台中求神治病的旅途中，父子二人終於在不知道對方身份的情況下，於黑暗的同性戀三溫暖小隔間中發生了肉體關係。

電影一開始就明示小康父親對於青春少年肉體的偏好（老年男人向他求歡被拒），而在電影後段，小康父親與一無名青年（陳昭榮飾）的作愛過程中，電影更暗示小康父親可能有「戀子情結」（見 Peng's Dictionary Page 001），下意識地不斷搓揉對象的頸部，而導致性愛中斷的後果。

也許這次性的挫折，讓小康的父親在求醫途中的台中，仍然繼續尋求肉慾的滿足。待在旅館的小康忍受不住「病痛」的折磨，摸索地進入同性戀三溫暖，他看見昏暗狹小的空間裏，一具一具或饑渴或呆滯的人體，最後隨意選擇了一扇未鎖的門，與自己的父親作愛，在痛苦的高潮（orgasm of "pain"）/肉慾的歡愉中，暫時解脫怪病的騷擾。

當父子在事後（打開燈）發現彼此時，小康父親的一個巴掌把二人之間的尷尬關係打回現實—從三溫暖裏親密的性伴侶到現實生活中疏離的父子，小康父親顯示了他作為父親的權力與無能，小康無語地逃離現場。

從發臭的河流、天花板漏水、到三溫暖，我們看見的是同性戀情慾的流動，如何「潛移默化」了一個傳統的異性戀家庭。然而「水」也影響了小康的母親，在電影中反覆出現的鏡頭，除了上述的三種「水」之外，就是三個家庭成員—小康及父母，不斷地在喝（白開）水—以滿足動物的基本需要，以滿足「性」的需求。

於是小康的母親在婚姻關係中得不到性需求（應也包括情感的需求）的滿足，便轉向婚姻之外的性伴侶。但在小康與父親發生肉體關係的當日，小康母親也經歷一次性愛的挫折—她主動向男人求歡，卻被拒絕。

她發現性與愛的清楚界線橫陳在自己孤獨的肉體上，頹然地回到家中，只看到不知何時開始的，天花板的漏水已然漫延到自己的腳下。惱怒的母親冒著滿頭的水滴，獨力爬進樓上的空房子，找到漏水的水龍頭，迅速地把它關上，但是回到家中，漏水卻依然汜濫了整個家庭。

同性戀的父親發現水電行工人沒有辦法止住天花板的漏水，就自己動手將它轉向（灌溉花木…），而異性戀的母親卻積極地一個人爬上樓上的陽台，親手關了水龍頭。但是結局卻不是二個人能夠預見的，漏水/同性戀/失控的情感/饑渴的性，已經侵入了家庭，搞得狼狽不堪。

小康的家庭成為河流的源頭，在電影的最後，蔡明亮卻以開放包容的觀點去看待小康與父親的遭遇。兩人回到旅館後，彷彿也恢復了從前疏離的父子關係，不同的是小康心中的黏膩的潮溼終於蒸發，他打開窗門，（走出汙濁不堪的河流，不再為怪病所苦），抬頭仰望藍色的天空。

這或許是河流開始澄清的第一個日子。