影評人專欄--夜奔（聞天祥）

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標題  影評人專欄--夜奔
時間  奇摩大摩域 (Mon Oct 23 15:57:54 2000)

導演：徐立功   尹祺
演員：黃磊    尹昭德　劉若英

【夜奔】幕前幕後的組合（導演∕製片徐立功、編劇王蕙玲、演員劉若英、黃磊），令人很難不聯想到【人間四月天】；但梨園、同性戀、戰爭、舊中國等元素，又彷彿【霸王別姬】餘音裊裊。

時值三０年代，從小螢幕到大銀幕，一路下來老是所愛非人的劉若英，這下化為戲院老闆的千金。黃磊則飾演劉若英的未婚夫，從美國留學回來的大提琴家。自從她帶著他看了一回崑曲「夜奔」後，黃磊不但對中國戲曲的豐碩感到驚訝，甚至也對舞臺上的林沖（尹昭德飾）產生了複雜的情愫。

透過劉若英從中拉線，三人成了莫逆，從小在戲班長大的林沖，這才體會了外面廣闊的世界與真摯的友誼。不過戴立忍飾演的紈褲子弟卻是戲班的衣食父母，他對林沖的傾慕與佔有慾，不但不下於別人，甚至發展出直接的關係。而林沖對黃磊的愛意，又苦於禮教無從發展，反而成
了小報調侃的對象。

直至林沖怒殺對師弟施以性侵害的班主而逃，黃磊在父母與輿論的壓力下返美，戴立忍到處尋找林沖，此時劉若英則完全退為見證人與旁觀者的角色，讓故事繼續從她的口中發展下去。儘管她在最後表明愛的也是林沖，但整部電影終究成為這幾個男人的情慾角力場。

本片在形式上最特別的就是利用大量片中人的旁白貫穿，特別是黃磊與劉若英，這兩個原來應該順理成章結為夫妻的男女，卻被一個舞臺上下都叫林沖的人給迷惑了，卻也因此更認清彼此和環境。他們彷彿魚雁往返的獨白與對話，勾勒了本片在影像上拙於表現的複雜心態（這方面【霸王別姬】雖被某些論者以為販賣東方情調，卻在影像的象徵、隱喻上作得十分細膩妥貼）。多少也突出了本片在影像功能僅止於交代場景環境，兩位男主角所象徵的東方∕西方、上層∕下層、提琴∕崑曲等對比、交融，只停留在本身符號意義上，而非技巧地溶於內文的問題。

也因此，黃磊與尹昭德的同性禁戀或許淒清，卻反而沒有戴立忍用金錢與階級強迫取愛的描繪來得深刻，尤其到後來影片悠悠道出戴立忍在豪霸陰險之外，也有真情執著，以及後來林沖反而照料殘疾的戴立忍，直到他死後才隻身赴美尋找黃磊，這個故事的人情世故才終於著墨出味道來。

雖然戴立忍這部份也不禁令人憶起葛優在【霸王別姬】所飾演的袁二爺，但戴立忍的演出不同於葛優的文雅持重，而更肉慾衝動，也突出了這個配角的份量。

黃磊、劉若英的演出，沒有太大意外，吃力的是尹昭德要詮釋舞臺上的林沖，從身段表演到取鏡上，雖努力卻都缺乏電影所想渲染的顛倒眾生的武生魅力。而「夜奔這套崑曲跟電影文本的對應關係，可以是大雪紛飛的夜裡尹昭德跟黃磊表白的引伸，也可以是日後各分東西的兩人互尋對方不著的隱喻（這「兩人」可以是尹昭德跟黃磊、也可以是戴立忍跟尹昭德、或是劉若英跟黃磊﹍﹍）

但對於「片中劇」的呆板呈現，以至於讓尹昭德的表演空有憂鬱卻不見舞臺魅力（陳凱歌就用鏡頭和替身配合張國榮的明星特質，讓【霸王別姬】的虞姬充滿銀幕媚惑感），應該是這部電影最大的敗筆。

做為台灣近十年最傑出的製片人，栽培出李安、蔡明亮、陳玉勳的徐立功，手執導筒與尹祺合導的【夜奔】，意圖呈現感情關係裡的宰制、犧牲、甚至身不由己的細膩成分，兼容個人與時代的關連。精巧的語言架構和不蘊不火的節奏，讓尾聲確實累積了相當的感傷力量。但影像張力上的匱乏以及珠玉在前的比較，則暴露了它的弱點。

作者:聞天祥    以上由kingnet電影台提供