20.30.40 少了Happy Ending 多了寬容

作者  jcshie.bbs@ptt.cc ((泣...？)),                       看板  movie
標題  [情報] 「20.30.40」少了Happy Ending 多了寬容
時間  批踢踢實業 (Mon Mar 15 14:27:34 2004)

2004.03.15 中國時報
「20.30.40」少了Happy Ending 多了寬容    ◎文/聞天祥

    電影從機場開始──20歲的李心潔從馬來西亞來到台灣圓她的歌手夢；30歲的空服員劉若英則忙著打電話給不同的男友；40歲的張艾嘉拿攝影機猛拍青春期的女兒和沒什麼表情的丈夫──之後，她們都面臨了人生的重大轉折。

    李心潔苦哈哈地做她的明星夢，除此之外，也和一起搭檔、訓練、生活的香港女孩楊湘，產生了一段朦朧的同性情感。劉若英則是夾處在有婦之夫的醫生男友，以及年輕但不成熟的錄音師男友之間（其實還包括只聞其聲不見其人的美國舊情人）而不可自拔。開花店的張艾嘉則是在送花的過程中發現丈夫包二奶的祕密，在中年選擇離婚，開始適應放縱與寂寞。

     「20.30.40」是１個女人的不同階段？還是３個女人的偶然相逢？在電影敘事上，張艾嘉保持了她一貫的單純而不複雜，意即我們沒在之後看到３名主角彼此之間有什麼化學變化，他們像是３個沒有太多交集的人物，即使在同一個場景出現，關聯也不大。這部分我覺得稍嫌可惜，因為它像３個分開的故事故意被擺在一起，雖有取樣的意義，卻不如也是由張艾嘉主演的「三個女人的故事」，除了可以嗅到角色背後濃烈的象徵、對比，最後還能把３個女人收成一個乾淨漂亮的結筆。

    這讓我不禁聯想：是否地理、身分的差距（「三個女人的故事」）比年齡差距（「20.30.40」）對女人而言，更容易跨越、敉平？少了這融為一氣的結構張力，「20.30.40」成不了女性的生命史詩，但仍不失為通俗劇與喜劇結合的可口產物──讓觀眾不致太有壓力，又能對其吉光片羽，心有戚戚焉。

    ３位影后級女星的演出皆有可觀之處，李心潔的青春、劉若英的徬徨，定義了不同世代的差異，但張艾嘉的角色在離婚後展開新生活這部分，演技幅度顯然最大。她可以不計形象穿著束衣在床上四腳朝天，既可情慾奔放也可細心體貼，有喜有淚。

    值得肯定的是電影非但沒偽善的要她和梁家輝送作堆，好給個簡單的Happy Ending，反而呈現了她成人之美的寬容與此舉背後的黯淡失落，替所謂的成熟女人或女性自覺，咀嚼出纖細世故的人生況味，也豐厚了她這段的心理層次。