月亮上的男人 Man on the Moon
作者: globetk.bbs@bbs.kimo.com.tw (狂練SSR的地球), 看板: movie
標題: 新片介紹--月亮上的男人
時間: 奇摩大摩域 (Wed Feb 16 08:32:38 2000)
導演：米洛斯福曼（Milos Forman）
演員：金凱瑞（Jim Carrey）丹尼狄維托（Danny DeVito）
寇特妮拉芙（Courtney Love）
製片：丹尼狄維托（Danny DeVito）邁可蕭伯格（Michael Shamberg）
史黛西薛爾（Stacy Sher）
編劇：Scott Alexander Larry Karaszewski
發行：春暉
安迪考夫曼，50-80年代最具創意、最標新立異、像謎一般的藝人。
1949年生於紐約，考夫曼最初在一些俱樂部裡表演喜劇。1975年才正式進入演藝圈，在NBC的「Saturday Night Live」裡演唱。電視代表作是曾獲艾美獎的情境喜劇「Taxi」，考夫曼飾演討喜的技工Latka Gravas。
考夫曼善於帶動觀眾的情緒，觀眾的喜怒哀樂全繫於他的表演上。不管是帶觀眾去喝牛奶吃餅乾，或跟女性比角力，他創造了一種既獨特又真實的表演方式，有時連他的好友都分辨不出哪些是真的，哪些是假的。
評論對他的看法不一，有人說他是個懷疑論者，是非正統的禪學信仰者，也有人認為他是達達主義式的喜劇演員，第一個真正的表演藝術家。考夫曼卻喜歡把自己定位在"一個唱歌跳舞的人"。因此對他最貼切的描述是"一個真正的表演藝術家，一個角力運動家，一個喜劇演員，貓王，一個民謠歌手，或者是像湯尼克里夫頓－拉斯維加斯著名的駐唱歌手。
考夫曼於1984年死於肺癌，年僅35歲。但他的精神長在，許多喜劇明星像羅賓威廉斯及傑雷諾都深受他的影響。92年REM樂團高居排行榜的「月亮上的男人」就是為了紀念考夫曼所作的。95年的紀念影片「A Comedy Salute to Andy Kaufman」在電視上播映，也顯示了大家對他無限的追思。
金凱瑞，同樣也是以喜劇表演起家，而後參與情境喜劇的演出，再晉身大銀幕。他和考夫曼的奮鬥歷程頗為相似，由他詮釋這個角色，是再適合不過了。考夫曼，這個以模仿貓王起家，而後打破傳統表演方式，自成一家的表演者，其努力的目標就是能不受限制，將演出發揮到淋漓盡致，給觀眾不同於以往的感受。
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作者: AIRLINE.bbs@redbbs.cc.ntut.edu.tw (消逝風中.....), 看板: movie
標題: Re: 有關月亮上的男人
時間: 臺北科技大學紅樓資訊站 (Sun Mar 12 03:39:12 2000)
> > 難怪有人說它難看...原來是因為看不懂 他最後鏡頭不是慢慢得帶到
> > George臉上嗎? 除了George之外,還有誰去演Tony? 既然不是George,
> > 那當然就是Andy啦!! 最後那個霓虹燈管的造型不就是Andy的臉嗎?
> > 因為真實的Andy死後,大家都懷疑他會從哪個角落
> > 忽然再出現在大家眼前, 所以電影就把這種期待給實現啦!
> > 這樣還不明白嗎?
> 我倒不認為這是電影把觀眾的期待實現而做的Ending，
> 而是在主角死後，由於觀眾的期待而有類似"接班人"的延續，如此罷了。
我的想法是:Andy把大家都耍了(包括我們在看電影的人)..入棺那幕是假的
由他故意演摔角那場要大家認為他是壞人可證明 演技太好所以沒人知道
他是裝的 然後因為他想退出那個電視圈.所以才設計Andy癌症死亡那幕
然後他繼續以Tony的身份繼續從事他喜歡的現場的表演工作
(那場Tony的秀 Andy突然出來鬧場是伏筆.要讓大家認為是兩個人
而確實大家也這樣想了)
在電視台表演有太多的束縛了 可是到最後只有Andy死了他才能退出那個圈子
(五年合約.可是他已經受不了要這麼長的時間合約才滿)成名的人做任何事都
綁手綁腳 也是一個原因 所以他選擇以Tony的身份留在世上.讓"Andy"死去
所以最後從轎車中出來在俱樂部盡情表演的Tony其實是"Andy"
難道沒看到那幕他的伙伴和他女友笑在角落笑的鏡頭嗎.. :)
說完了..不知道有沒人懂我要表達的..我的結論是:Andy沒有死
就這樣了 歡迎看過的人有不同意見的人說一說 :) 賴皮鬼
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作者: nefon.bbs@bbs.svdcc.fju.edu.tw (仁愛輔導員), 看板: movie
標題: Re: 有關月亮上的男人
時間: 輔仁大學美少女夢工場 BBS 站 (Sun Apr 9 14:38:16 2000)
我也認為andy沒死，但我不認為他是因綁手綁腳才利用andy的死，退出電視台，在本電影的手法與流程，均是不斷嘗試騙人，當騙成了之後，不，其實應該是大家目瞪口呆的時候，總會有人告訴你，這是假的，但andy會出來表示真正的狀況是什麼，如andy在淪落到他必須按劇本演，結果和一個胖子大打出手的那一段；或是摔角，打到頸骨斷掉，andy均會在最後告訴大家事實，最後的演出亦是。
andy亦利用巫師表達相同的涵意，所以我覺得在andy之死，andy也是在最後靠著它伙伴和女友及它本人的霓紅燈廣告，表達andy沒死，只是他換成另一種方式活著。雖然我不太喜歡這一部電影，但我蠻喜歡金演默劇那一斷，突如其然的唱兩那句，蠻有趣的，此外金不知道會不會用tony的身分，回去修行。
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作者: CODE@bbs.ee.ntu.edu.tw (DH), 看板: movie
標題: Re: 「站在月亮上的男人」觀後感如何
時間: 台大電機 Maxwell BBS (Wed May 17 03:37:33 2000)
> > 看看就知啦.. ^^ 蠻有深度的.. 換句話說.. 就是... 悶 , 想睡 , 看完想打人
> 的確是不怎麼樣的電影... 可能金凱瑞自以為有深度...
> 但其實內容貧乏、表演上也沒有突破..我的評語是"不值得一看"
唉..... 要是你說這部片子是"自以為有深度""內容貧乏"
只是徒然惹人發笑 顯示觀賞者的缺乏深度與內心貧乏
很明顯的太多觀眾將這部片子當作 DUMB AND DUMBER(阿呆與阿瓜)
或是ACE VENTURA系列電影
看不懂或是無法接受 那是無可厚非的，畢盡每一個人都是獨立思考的
個體 但是若是自己的鑑賞力有問題 而把片子貶得一文不值 自限於
可悲的自我膨脹而不自覺 把一部值得深刻思考的片子批成"不值得一看"
只會讓人感慨我們的人文鑑賞力的貧瘠 如果只是JIM CARRY在這部片中
沒有從犀牛肛門中爬出來 或是摔倒搞笑就讓你覺得不怎麼樣的話
我想你只需轉開電視就可以得到滿足你全方位需要的娛樂了
THE MAN ON THE MOON講得是一個表演者的作品
講的是創作與人生觀 我剛看完回到家又上網查了好一陣子的資料
http://andykaufman.jvlnet.com/
這個網站上資料很多，特別是她的FAQ很棒 看完電影的疑問都在
這個站上找得到答案
也許不要把ANDY KAUFMAN想成一個喜劇演員 而把他看做一個表演
藝術創作者 會比較能理解他的行為與人生觀 JIM CARRY的表演
風格是見仁見智 但是整部片子是在提供一個思考的方向
光是你將這部片子是做喜劇或是悲劇就可以討論半天了
所以若是保持者看JIM CARRY搞笑的心態去看這部片的話
那你可能要大失所望了
這部片子的本質是更為嚴肅的 但是我不認為導演與編劇完整的呈現了
其中的潛力 反而有些流於繁瑣以及被JIM CARRY的表演牽著鼻子走
(他的哪一部片子不是這樣呢??) 但是也絕對不是"不值得一看的"
雖然片中討論的ANDY KAUFMAN在電影裡過於表面
讓人停留在瘋狂的整人者的層面 但是還是抓得到一些更裡面的東西
只是不了解導演編劇為何把重點大多放在一些表演片段的重現上
而不多著墨在為什麼ANDY KAUFMAN要這麼做
以及他到底是怎麼成為他現在這個樣子的
整部片子其實有不少地方值得思考 特別是在讀了一些相關資料後
用更寬大的心去接受事物 不要再自我中心的看待週遭
當你否定一樣東西的時候 請至少花了時間去了解她
才不會錯過太多 並且讓你的無知影響到了別人的可能
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作者: teareyes.bbs@bbs.scu.edu.tw (水蜜桃果凍), 看板: movie
標題: 為什麼叫"月亮上的男人"?
時間: 東吳溪城 (Fri May 19 18:12:17 2000)
我看的時候, 前半段覺得有點乏味, 但是到了後半段, 突然有很深的感覺
覺得他好可憐, 做人到了這種地步, 後來又覺得他也只是個執著於自己的
理想的人罷了 很平凡 很可笑 很可悲 很可憐
在螢光幕前的他 好像擁有很多 其實瞭解他的 沒幾個人吧
所以叫月亮上的男人
當聚光燈照下時 就像一隻在月球上擣藥的兔子 很孤單 很孤單......
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作者: Roger.bbs@bbs.mhit.edu.tw (小 寶), 看板: movie
標題: [文件]關於《月亮上的男人》
時間: 明新技術學院 藍色國度 (Tue Jul 18 19:03:07 2000)
關於《月亮上的男人》
延續了金凱瑞﹙Jim Carrey﹚主演的前一部作品《楚門的世界﹙Trueman Show﹚》的關注，《月亮上的男人﹙Man On The Moon﹚》這部影片所呈現出來的是安迪考夫曼﹙Andy Kaufman﹚這位美國喜劇演員如何在媒體的大環境下追尋屬於自己的演出方式及所經歷的演藝生涯，在這部影片中，觀眾除了看到一個表演家的執著外，也藉由安迪考夫曼的遭遇和他如何的操作媒體與被媒體操作的過程，觀察到許多屬於媒體這個領域的特性。
＊喜劇階梯：笑的等級排列表
就戲劇的觀點而言，戲劇學家們把所謂的喜劇元素做了等級上的分別，其依據是欣賞笑話時所需要的幽默感和知識，這樣的區分純粹是以理性的觀點出發，而並不是以令人發噱的程度來作判斷。
大體而言，以生殖器、排泄物等相關的笑話是屬於較低的層次，再來則是語言與肢體上的喜感，被認為是最高明的，則是模仿和諷刺，原因是這類喜劇的觀賞者及表演者需要較高的智慧、聯想力、以及知識水平。而這樣的區分，從本片所提供的資料和以往的作品中來觀察，安迪考夫曼和金凱瑞似乎都了解這樣的區分方式，觀眾甚至可以感受到金凱瑞想要將喜劇表演提升到更高層次的企圖心。
相較於《楚門的世界》裡將媒體的運作、力量和影響，以較為誇大的處理方式,在《月亮上的男人》這部影片裡則以較為細膩、看起來比較貼近真實的方式來呈現這些現象，使得片中不論是媒體的工作人員或是觀眾，其態度和反應上也更加具有說服力，於是我們看到了：媒體及表演者如何操作或利用媒體的特性，以求得更高的利益或是更好的表演效果；而大眾的反應又是如何對媒體和表演者造成影響。
＊媒體、觀眾、表演者的三角關係
以片中所呈現出的美國電視情境喜劇文化為例，其公式化的橋段、觀眾熟知並習慣於這種消費式的節目，對於媒體而言，是一種優勢和便利，生產這樣的影集，能夠提供觀眾大量且快速的消費所需，就另一個部分來說，觀眾認同劇中演員的螢幕形象，並且將此形象投射到演員的現實生活層面中。
這也就是影片中的安迪考夫曼為何一再的強調──參與情境喜劇的演出就完了。而在影片中後的段落裡，我們也看見安迪考夫曼所預期到的後果──觀眾的反應，這也呈現出媒體與大眾間所產生的再現系統 ﹙Representation System﹚ 如何型塑一個表演者，並且將其他可能的表演方式排除在外的例子。
在觀賞這部影片時，對於安迪考夫曼選擇摔角做為另一個表演舞台的真正原因，在從整部影片所提供的線索加以思考之後，我們不難發現，這和安迪考夫曼所追求的喜劇精神，其實是有著相承的關聯。
首先由摔角這種表演開始說起，其實一般在電視上所看到的摔角應該說是角色扮演的格鬥節目，還記得金凱瑞在《王牌大騙子﹙Lier Lier﹚》這部影片裡對飾演他兒子的男孩所說的那一段「實話」嗎﹖小男孩問：「摔角是真的嗎﹖」回答是：「只有奧運比賽的摔角是真的，電視上播的都是假的……」﹙註１﹚，由於這樣的表演方式是依循著某些規則而成立的，摔角擂台上總有人分別扮演好人與惡人的角色，利用打鬥表演的過程來帶動觀眾的情緒，一但觀眾融入了這樣的氣氛，或對台上的表演者產生了認同之後，格鬥的真實與否便不再是問題了。
類似的性質，我們也可以在媒體所表現出來的內容裡找到，戲劇性和綜藝節目的煽動和虛構程度，當然顯而易見，而就連一般被認為是真實的新聞性節目裡，我們也不難觀察到媒體運作的某些特殊現象，新聞報導的社會事件，往往是越有戲劇性，或是越奇特少見的例子，曝光率越高……
而這些在生活中，經由剪輯或斷章取義的內容，卻在很多方面取代了真實，甚至是被深信不疑地成為了生活的一部份，進而不停的循環，將其影響力滲透到生活的各個層面……
＊集體式的心靈治療
經由編劇和導演的引導，在《月亮上的男人》這部影片中所呈現安迪考夫曼的生活，似乎在告訴觀眾：一個將自己的生活和表演融為一體的表演者，如何在演出的舞台和人生的舞台上實現他的理念。
在安迪考夫曼週遭的人，似乎永遠也搞不清楚，他是在表演、還是在說實話，有趣的是，影片中所描述安迪考夫曼參與靈修活動的片段被安插在整部影片的各個段落，這是一個很有趣的提示，或者說，這也提供了一個很好的對照，我們可以把靈修活動當作是安迪考夫曼嘲諷表演的一部份，也可以把它當作安迪考夫曼唯一追尋的心靈真實，或者說是作者對於演員追尋各種宗教上心靈寄託的現象。
以安迪考夫曼的經驗做為一個典型的例子，更進一步來看，要是我們把靈修活動當作一種心靈治療的方式，相對的，觀眾欣賞各種表演又何嘗不是一種集體式的心靈治療活動，一種抒發情緒和壓力或滿足想像需求的行為……
在影片的結尾，安迪考夫曼前往菲律賓，尋找「奇蹟」，然而就在謎底被揭穿的那一刻，這種「奇蹟」的治療方式和整部影片中安迪考夫曼各種各樣的表演方式相應，這樣的生於表演、死於表演，也許是導演對於安迪考夫曼的人生最終的評斷吧！
※註１：至於摔角表演更深層次的意涵與評論,可以參考法國結構主義評論
家巴特﹙Roland Barthes﹚的著作「神話學﹙Mythologies﹚」其中有一
篇文章「摔角世界」對於摔角表演的運作和象徵意義有深刻的分析。
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作者: sabbath.bbs@bbs.cs.nccu.edu.tw (鳥人˙流浪的自由), 看板: movie
標題: "月亮上的男人"在演什麼?? 個人觀感評論與大家分享。
時間: 政大資科貓空行館 (Thu Aug 10 02:06:45 2000)
"The moon on the moon"本身的意義為
"不存在的事物"，而這樣的象徵，或許正可以巧妙比喻本片主角----
喜劇演員"安迪"於創作，於真實人生中的獨特性格。
片中的演員安迪，是一個懷疑一切，實驗一切，顛覆一切的藝術創作者，
整部電影其實就是他個人表演美學的呈現，
包括片頭片尾的設計，他也徹底的發揮實驗精神，
片中不斷出現安迪各式各樣瘋狂的嘗試，最具代表性的例子我列舉三個:
1.一人分飾兩角(安迪&那個暴力主持人,名字我忘了),甚至還同時登台。
2.跟女友約定"女子摔角現場求婚"，卻在當時安排另一個人出來攪局，
安迪連"婚姻大事"，連女友的情感都忍不住瘋狂的拿來實驗。
3.影片後段，安迪發布癌症消息，最後舉行了喪禮，喪禮中安迪甚至
也以"影片,演出"方式來跟親朋好友交代遺言。
(說真的，當時在戲院的我，也哭的溪哩嘩啦。) 連"死亡"都可以
拿來當作演出的實驗題材，你說安迪對於創作夠不夠瘋狂???
另外，其實這部影片還有一個很重要的思考點，
如果你有印象的話，片中有一段劇情是他在電視公司主持個人節目時，
跟公司表示他想在節目裡加上一段"螢幕滾動"的畫面，
公司簡直不可置信，因為如此觀眾一定會以為電視收訊不良而轉台，
而安迪怎麼想呢? 安迪其實根本不在乎觀眾愛不愛看，
他只瘋狂的想要"實驗"一下這個有趣的想法，想要實驗"觀眾"，
只要觀眾真的做出"轉台"的動作，那就代表安迪的瘋狂假設成功了!!!
媒體要的是收視率，要的是進帳大把鈔票，而安迪最在乎的
不是收視率好不好的問題，是"作品"的實驗想法能否被完成!
然而一個表演藝人生存的關鍵仍然在於"觀眾"，
就像影片一開始，安迪演出的那家Pub老闆對他說的"Show Business",
表演不只是藝術而已，還必須要有"business"才行。
這樣的機制對於任何一個執著於創作本質的藝術家而言，都是一個極大
的考驗，亦是一個無奈的事實，之於安迪也不例外。
掙扎於"理想"與"現實"之間的矛盾情結，在安迪身上可以說是相當明顯，
除了片中數段他與電視公司,吧場老闆之間的理念大辯論，
另外還有一個橋段，突顯出這個喜劇演員光鮮表面背後，為人所不解
的孤獨。你應該已經猜出來我指的是哪一段了吧??
沒錯，就是當安迪在電視公司的喜劇節目中大出風頭，因此另行舉辦個人的
表演會，當天前來觀賞的影迷非常多，然而他們來的目的只有一個----
"看安迪再度演出電視劇中那個瘋狂搞笑的角色!!"
所以，當安迪自顧自的朗誦著"大亨小傳"的內文，觀眾們便紛紛起身離去，
留在現場的幾隻小貓，也都忍不住睡著。
這是何其大的諷刺，又是多麼令人感傷的一個事實呀。身為一個
熱忱堅定的藝術創作者，當安迪懷著一顆"與觀眾分享真實自我,內心世界"
的心情，興高采烈的準備著表演內容，平日給他無限掌聲的影迷們，
卻紛紛離開了他。
因為，觀眾們想看到的，是他們期望的那一個安迪，是那個搞笑的安迪，
是那個能夠娛樂他們，滿足他們的安迪;至於安迪的真實面貌，說實在的，
觀眾們並不太關心。 (這樣一種機制，存在於所有演藝圈之中，不是嗎??)
表演舞台與現實世界的矛盾衝突，其實困擾著原本性格已經相當複雜敏感
的安迪，並且使他對於世界的一切表象更加質疑，因此將之訴諸於於更為
瘋狂顛覆演出的念頭，似乎就成了安迪腦中不時盤旋的意念。
但也因此，安迪平日會透過"冥想,心靈治療" 來平緩躁動狂放的演出生活，
也因為這種懷疑的性格，安迪在最後肺癌纏身時，
只得尋求菲律賓的神秘療法，盼望著"神蹟"能夠出現。
雖然神蹟到最後仍然沒有出現，安迪卻在生前的一場賣力演出中，
為所有世人揭示了"喜劇表演"所能帶來的所有可能性。他讓影迷們
懷念的老牌演員現身，讓她再度為大家表演，讓她在台上猝死又復活，
就在全場觀眾一片驚呼中，安迪讓"聖誕老公公"乘著雪橇從天而降，
所有在場的觀眾們，在這個時刻，一起吃著聖誕老人的餅乾，
共同分享著安迪帶來的溫暖和喜悅。
安迪知道自己終將一死，他在身前最後的這段時期，真正發覺了生命的價值
------ 生命價值不在於其長短，而在於生命本身散發的能量。
儘管安迪不能為自己的疾病找到神蹟，然而他卻在這一場表演之中，
散發出前所未見的"溫暖"，不再像過去那般以瘋狂極端的實驗刺激觀眾，
在這一場演出裡，安迪敞開心胸與所有觀眾共同分享，一同見證表演藝術
的神蹟。也許此刻安迪真正體悟到--- 自己最真實的生命，
便是與觀眾分享演出時的自己。
當然，除了這部分外，本片中，大多的時候，安迪總在不斷的實驗，
不斷的顛覆，不斷的竭盡所能想出各式各樣的怪點子，
並且在他的演出中，盡情的瘋狂的實驗著。
有人說，安迪是一個徹底的無政府主義者，你認為呢??
我認為，安迪只是想要在他有限的表演生涯中，
將自己的瘋狂實驗美學，做最真實,最燦爛,也最極致的發揮。
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希望大家看完我的觀感，可以有一點點幫助。
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作者: vianta.bbs@cw.twbbs.org (喬愛思), 看板: movie
標題: 月亮上的男人
時間: 交大瘋狂世界 (Tue Aug 14 12:05:44 2001)
月亮上的男人--表演：遊戲的一種
對於安迪考夫曼這樣一個對表演著了魔的人，表演的目的是什麼？是贏得掌聲、滿足表演慾，還是純粹是個好玩的遊戲？
其實喬愛思懷疑觀眾在他心中的地位。喬愛思覺得他的心中是沒有觀眾的，「觀眾」對他而言是被教導出來的觀念。從小，他的遊戲便是一個人躲在房間裡對著牆壁表演，而不是和友伴一起玩耍，但爸爸和經紀人都告訴他，「沒有觀眾，就沒有表演」，所以觀眾成了他遊戲的一部分。
他嘗試著「表演」這種遊戲的各種可能性，尤其是「好笑」及「互動式表演」的各種可能，(既然表演需要觀眾，就讓他們一起參與吧！)。
表演者/創作者/傳媒與觀眾之間該成立一種什麼樣的關係？這兩者的關係原本就十分弔詭，而現在創作/表演又幾乎與商業完全結合，觀眾成了創作/表演者的衣食父母，兩者的關係更加錯縱複雜。
原本雙方是各取所需，創作/表演者滿足個人的創作/表演慾，而觀眾為的是能進入異想空間，或宣洩情緒，或滿足幻想。創作/表演是一種心聲的發洩，擁有觀眾就如同擁有知音，但若創作/表演者自身的邏輯與普羅大眾不同，無法被了解，便有高處不勝寒的孤獨。
觀眾不一定明確知道自己想要的、或需要的是什麼樣的表演，但是看表演的感受卻是非常直覺的，喜惡分明不容造假。因此當觀眾的感受成了主宰創作/表演者的存在與否，便對創作/表演者的豐富性造成極大的傷害。
最近有個啤酒廣告，歌手說：「不會欣賞就不要欣賞。」然而在商業化的機制下，能這樣跩跩地大喊的人恐怕不多。偶爾也會有不受觀眾愛戴的創作/表演者大罵觀眾的品味低落，但喬愛思總覺得觀眾也很委屈，因為他就是不喜歡嘛！尊重藝術創作的同時，也該尊重別人有不喜歡的權利。
所以喬愛思覺得像街頭藝術那樣的表演方式挺不錯的，喜歡就靠上去圍觀，不喜歡就路過視而不見，或許會比花錢到一個表演廳堂，看一個自己不見得會喜歡的表演更有表演者與觀眾間的互動交流。
看到安迪考夫曼在舞台上、傳媒上操弄觀眾的情緒，喬愛思就想到很多年前的美國，廣播劇《火星人入侵》「成功」地操弄觀眾認知，讓觀眾信假為真，紛紛舉家逃亡，媒體的正義與真實被嚴重損傷，因此訂定了節目與新聞必須要有明確區隔的規矩。而無時無刻都在表演的安迪考夫曼，讓人難以分辨他在表演與生活間的虛實變幻，甚至最後連他自己都搞混了，他將自己徹頭徹尾地獻給了表演。
安迪考夫曼的男女混合摔角，讓喬愛思立即想到Z頻道中常常播出的摔角比賽。Z頻道中的摔角比賽很多人愛看，雖然大家都知道那都是套好招的，但是看到台上的人以不可思議的姿勢交纏在一起，還是會哀聲叫痛，然後不可遏止地一直看下去。
霍布斯曾對喜劇下定義，認為這是人們的「突然榮耀」心理而產生的喜劇效果，人們笑是因為看到別人的缺點相形之下而突然引發自己的優越感。也因此，在喜劇中總有個遭遇慘到不能再慘的衰尾道人來提供觀眾笑料。
所以，無論是喜劇或摔角，無論是嗜血的、殘暴的、忿怒的……種種表演情緒，存在是因為有人要看，即使觀眾在看的時候並不快樂，但是它深深扣住了人類既暴力又自虐的本性，意志難以拒絕。
Ps.本文中所言及的是本片中的安迪考夫曼，而非安迪考夫曼本人。
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作者: mulatto.bbs@bbs.ins.tku.edu.tw (日本獲勝啦！！), 看板: movie
標題: 月亮上的男人Men on the moon
時間: 淡江保險河左岸廣場 (Mon Jun 10 11:26:28 2002)
作者： violence, 五月/8/2000 18:33:57 [+08
古老的黑白銀幕。
男人神經質地轉動著雙眼，像猴子一般說道：「嗨，我是安迪。」
「…電影難看死了，連我都不喜歡。…剪掉了一些無聊的片段…我的人生…」
「不瞞你說，這正是電影的結局。」
古老的片尾曲響起，安迪放起唱片，黃色的字幕打出有六O年代的味道。
「你們還在啊？…說真的，這是一部好電影…」
不知是安迪或金凱瑞的男人兀自喃喃自語。
V8的鏡頭帶出安迪的人生，從小就愛表演，在秀場上總有辦法抓住人們的目光，不管是計程車、模仿卡特或貓王、摔角或耍流氓…「諧星」「喜劇演員」「丑角」，是這些定義的「名詞」嗎？
對著低俗電視節目大笑的觀眾們。「我不演計程車，那是低俗喜劇。莫名奇妙…」「但是安迪，這就是名氣，你會紅，紅了愛怎麼搞觀眾就怎麼搞。」扮演白痴，不，我想唸費茲傑羅給大家聽。如果是這樣呢？關鍵點就是你要討好觀眾，而他們愛看你，你就可以做自己想做的事。是不是像公式一樣？作家/表演者/導演給觀眾愛看的東西→獲得名聲/金錢/權力→回到創作的本質忠於自己做自己。
弔詭1：在這種交換的過程中，有多少人能堅持本性而不掉入循環的魔障？到最後做的到底是不是自‧己‧真‧正‧想‧做‧的呢？(是自己想表達的嗎？是自己想寫的嗎？還是大家想看的？)
弔詭2：以安迪的例子來說，他玩朋友，玩父母，玩觀眾玩死亡玩人生…人生是一場遊戲，還是一個大幻影？真實與虛幻，不管是表演、小說，都是一個創作者值得深入思考的地方。
你以為是真的(羞辱女性、摔角、吵架…)，原來只是「表演」，而假的東西，什麼時候又以真實的面貌出現呢？(電視上的鬧場、癌症)一個沒有「真我」的人(每一個不同面貌的「他」都在一言一行中表演)，日常生活就是舞台，下一秒，他又會給你什麼樣的驚奇(或虛假？)。而矛盾在於「觀眾」無法分辨，當他被誤會、拒絕時他又急著解釋，如果他的人生就是一場純粹的表演，那何必在乎呢？這是他矛盾之處。
而另一個弔詭是：觀眾是必須被愚弄的嗎？安迪以「欺騙」觀眾為樂，他覺得這很好玩、很好笑(得意洋洋他的後設遊戲)，可是觀眾為什麼要被騙？(問題是當觀眾知道時他們反而樂得哈哈大笑)這樣是「有誠意」嗎？這讓我想起不久前看的電影「絲絨金礦」，一代搖滾之神假造自己的死亡而結束他的表演生命，而安迪考夫曼呢？所有的東西都可以假造再被顛覆，而顛覆還可以再顛覆。(像好幾層的後設小說)
如果觀眾的水準提高呢？難道觀眾就只能坐以待斃地被表演者「玩」，而不能來「玩」表演者？很矛盾。所有的觀眾都背棄他而去時，他心裡到底是怎麼想的？我很想知道。
是迷失，難過，還是哈哈大笑「你們又被我騙了」「你們被我耍得團團轉，我要你們怎樣就怎樣」，或者他根本不甩這一套。
安迪考夫曼，一個集矛盾、謊言、表演於一身的孤寂天才。(他是喜劇演員嗎？他是藝術家嗎？)喜劇與悲劇，我漸漸再也笑不出來，圍繞在電影後半的是一種死寂與悲哀，他追求的是什麼樣的「藝術」呢？如果一個天才是孤獨的、極端的，那麼他到底有什麼是真誠呢。對我來說，「真誠」是很重要的一件事，一個人至少該對自己誠實，對藝術誠實。安迪，我不知道他是否是真誠的。
那是藝術嗎？生活在表演與謊言的界限邊緣遊走，他是達到了某種藝術的領域：「那樣活著的型態」。有誰能像他一樣活著？這樣把人生看成表演，這種型態是某種「藝術」。但是態度呢？這是「藝術」的態度嗎？他是真誠的嗎？他矛盾、錯亂嗎？在不同的「自己」間來去自如。我不知道。由一部電影去判斷一個人太過粗糙，人永遠無法了解別人的生命，藝術也是，它的存在是廣義性，每個人都有他自己定義的「藝術」。
而這部電影感動我的是什麼？是那樣的型態，藝術，或是一種內心的感觸呢。或許是生命吧。有一個人，那樣活著的一生。對我來說，創作，表演到底是什麼？作者與讀者/表演者與觀眾之間的關係，很複雜。那麼人生呢？我們經常可以戴上不同的面具面對不同的人群，耍白痴，裝可愛，那麼「真正的自己」在哪裡？或許會樂於/疲於扮演不同的自己，而下了舞台之後，面對的又是尊重不尊重的問題。哪些是真實，哪些又是虛構。你需要對號入座嗎。想不出來。
而在電影之後，金凱瑞，又回到老本行繼續耍寶了。很可惜的。在「楚門的世界」及「月亮上的男人」裡他真的表現很好。甚至「蝙蝠俠」裡的偏執狂他都是演什麼像什麼。這又回到弔詭1，什麼時候可以再看到他真正的演技，而不是一部接一部的無厘頭喜劇片。他是個「演員」，還是只被定位成一個「丑角」呢？
在影片結束時安迪是欺騙了所有人他的「死亡」，還是只是懷念他的模仿秀呢。我想我再也不知道了。在影片之後需要思考的嚴肅課題，還有很多。而「月亮上的男人」，絕對不是一部單純的喜劇片而已。
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標 題: Re: 請問月亮上的男人
發信站: 師大計中(精靈之城) (Tue Jul 30 21:56:00 2002)
> 結局最後是怎樣 有點難以理解
> 那個安迪考夫曼(金凱瑞)到底真的有癌症死掉嗎
> 還是他想安全讓名人的安迪身份死掉,而不是現實中真的死掉
看看吧: http://on.starblvd.net/cgi-bin/bbsmsg?star_comment&tr=104&b5
尤其是最後面那段:
"筆者相當讚賞片尾湯尼克里夫頓再度出現的情節安排，一來呼應安迪考夫曼的詐死傳聞，二來象徵著安迪精神不死，無論是誰模仿他至少那份安迪身上表演的熱忱仍然在燃燒。如此我們不會在乎他是安迪、安迪模仿的湯尼克里夫頓、本尊湯尼克里夫頓、金凱瑞演出的安迪考夫曼，或者是金凱瑞本身。因為我們開懷地笑，它就是一種享樂關係，不是嗎？"
看完這部片有很多說不出來的感觸 很奇怪很荒誕又覺得不是很懂
但有一點是我可以確定的 讓我對金凱瑞有了深層的崇敬感~~~
他真的...太棒了!!
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標 題: Re: 月亮上的男人
發信站: 東海大度山之戀 BBS 站 (Wed Apr 27 16:52:46 2005)
> 請問這部片子「月亮上的男人」裡面內容是在說些什麼？怎麼看不懂阿
真人真事改編 是金凱瑞像已故的喜劇大師 安迪考夫曼 致敬的一部片
所以這部片不能當作是金凱瑞的喜劇片之一 而是屬傳記類的電影
至於好不好看 就見仁見智嘍～～
安迪考夫曼這位有如謎一般的美國喜劇鬼才，以三十五歲的年紀英年早逝，「月亮上的男人」正是描寫他傳奇的一生。電影中的他，由同樣是喜劇演員起家的金凱瑞飾演，簡直再貼切也不過。
一九四九年考夫曼出生於紐約。未出道之前在俱樂部表演喜劇，一九七五年才正式進入演藝圈，在NBC的 Saturday Night Live 節目中演唱。他曾經在知名情境喜劇「Taxi」裡飾演討喜的技工，膾炙人口。
考夫曼模仿貓王功力一流，卻又加入不同的風味而獨樹一格。一九八四年肺癌奪走他的生命，雖然英年早逝，但他標新立異的精神深深影響後來的喜劇明星。
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標 題: Re: 月亮上的男人
發信站: 無名小站 (Thu Apr 28 17:40:46 2005)
又要解釋這部電影了(做作的咳兩聲作為開場白)
在安迪考夫曼的時代，是美國懷疑論興盛的年代，來自於美蘇冷戰，
許多美國人認為電視上撥放的阿姆斯壯的一小步，是在美西沙漠拍的一大步
因為國旗會飄....這說法你們都聽過
考夫曼的喜劇風格獨特，這電影有演，那是他最為人津津樂道的出場式
這部電影來自於R.E.M.這個樂團的一首歌，也叫月亮上的男人
這首歌的歌詞著重在這個時代的懷疑論上
歌詞中羅列了一些事實(牛頓定律)，非事實(摩西越過海面)
非事實也可以被人堅信為事實，事實在當時也被視為異端
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標 題: Re: 月亮上的男人
發信站: 無名小站 (Thu Apr 28 18:24:23 2005)
> 歌詞中羅列了一些事實(牛頓定律)，非事實(摩西越過海面)
> 非事實也可以被人堅信為事實，事實在當時也被視為異端
當時很多人堅信貓王沒死，這是這個概念的一個重點。死亡是你的演藝生涯
的一齣戲嗎 這只是給觀眾的娛樂嗎。
就像安迪考夫曼自己的死亡與葬禮一樣，很多人都認為那是一場玩笑
R.E.M.的主唱兼作詞者Michael Stipe自小崇拜安迪考夫曼
他投資電影拍了不少佳作候，便找來米洛斯福曼拍攝偶像的傳記
擅長人物刻畫的米洛斯福曼很有心的把這部電影帶往另一個境界
至少對於金凱瑞而言是新的境界
裡面有一個重要場景，就是他去到印度(或亞洲某處)尋求神醫
親眼看見巫師從其他人肚子裡捉出內臟 他卻看出來這是騙人的把戲，
他卻曾把生命寄託於這樣騙人的把戲之中，還有一大堆戲眾
當然，如何從喜劇去參透人生可能是一篇裡哲學的論述
月亮上的男人探討的是信與不信
『(believe相信，動詞)
2. 相信存在
《例句》
I believe in you. 我相信你,我對你有信心
I believe in early rising [marrying young]. 我相信早起[早婚]有益處.』
相信存在，也相信眼前的幻滅。看完這篇有沒有覺得我很強，
事實上這是看了某一報某一篇影評才知道的典故
我比該影評者多了解R.E.M.這方面的典故而已。
附上參考網頁
http://www.imdb.com/title/tt0125664/ imdb電影資料庫該片網頁
man on the moon的歌詞
http://www.murmurs.com/index.php?page=lyrics&album_id=3&song_id=18
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發信人: khpr.bbs@bbs.wretch.cc (姚子), 看板: movie
標 題: 經典推薦-月亮上的男人
發信站: 無名小站 (Fri Nov 10 00:00:01 2006)
超連結圖文版：http://www.wretch.cc/blog/khpr&article_id=6150606
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影評-Man on the Moon 月亮上的男人 考夫曼的現實與虛幻
月亮上的男人也是有名的經典好片。本來已經看過一次但事隔多年，如今又重新回味，才更能感受到此片的有趣，以及考夫曼的幽默。
考夫曼?是的，記得我之前的文章就有推崇過查理考夫曼這個鬼才導演。利用"變腦"、"蘭花賊"、"王牌冤家"製造出虛幻與現實交錯的生動劇本，把觀眾耍得團團轉卻又耍得漂亮。
如今我可以說他之所以要叫做考夫曼的理由，就是要向這位喜劇大師致敬。
那是個荒唐的年代，世界上的事情不曉得真假，從小安迪就可以在無人的舞台（自家臥室）想像著群眾表演。儘管每個孩子都有過這類時期，但安迪想必相當嚴重，而導致他長大後截然不同的喜劇表演方式。他並不是要取悅觀眾，說他是搞笑藝人他也會生氣；因為他根本不是在搞笑，他表面上取悅觀眾但其實是要觀眾取悅他。
當觀眾因為他的表演而陷入瘋狂、生氣﹑悲傷﹑歡樂的同時，他也得到了最大的滿足，因為他得到了欺瞞觀眾的戲劇效果。他成為了觀眾，觀賞台下觀眾表演喜怒哀樂反應的觀眾了。
查理考夫曼不也如此？蘭花賊讓人難以弄清楚這是本部電影產生出來的幕後還是虛構？王牌冤家無法使人摸清主角腦中的女子是她的意象或是他自己虛構；更不用說表面是銅鑼秀主持人但內在卻是情報局幹員的恰克貝瑞。
儘管自大﹑自信。但確實做了自己想做的事情，觀眾不了解，或者只能被低級笑料吸引也沒關係，他只做他自己要做的事情。世界宛如一個大舞台，他是裡面的表演者但同時也觀察著所有人的反應。他的人生也是戲劇？是真實的嗎？還是虛構的？他現在說的話是套好的，還是真情真意呢？
比起惡意欺瞞，這樣的玩笑顯得可愛許多，儘管激怒許多人，但他就是這麼個瘋瘋癲癲而不願裝進世俗正常社會這容器的淘氣傢伙。
金凱瑞在裡面表現非常好，儘管有人看了20分鐘即昏昏欲睡，但此片的氛圍，以及本片的立意說不定也在此！？你如果看了這種笑料會睡著，說不定你也成為了編劇意欲嘲笑的對象喔。
儘管前面的鋪陳與安迪的星涯發展會讓部份人難以接受（例如不去接高製作有名的節目，而是在大舞台上閱讀大亨小傳），但這整部片若看完肯定會有某些心靈上的收穫。尤其是最後的一首歌曲，真的，真的很棒。就像是舞台下幕，觀眾因感動而不斷鼓掌般的熱烈。
月亮上的男人 Man on the Moon
導演： 米洛斯福曼 編劇： 史考特亞歷山大
演員： 金凱瑞 丹尼狄維托 蔻特妮拉芙 保羅吉馬蒂
影片年份： 1999 片長： 118分 上映日期： 2000/05/13
片名：
Man on the miin：月亮上的男人究竟是什麼意思？答案是一首歌曲的名字。他是50-80 年代最標新立異的藝人，生於1949卻於1984年死於肺癌，年僅35歲。REM樂團於92年做了此歌曲，在歌詞中就有提到Andy，於是也造就了99年的此電影片名。
此歌曲本來是描寫這個社會上充滿了許多真假難以分辨的事物，作詞者想要寫一首很多 yeah的歌，於是就拿了當初社會上很多謠傳但又無法求證的謠言來放進歌曲裡面。
有三個主要事件：
1.阿姆斯壯造假登上月球 2.安迪考夫曼是假死的 3.貓王也是假死的。
由於此歌曲的MV當中穿插了許多考夫曼表演的橋段，編劇者看到靈感一動，寫了此片的劇本-名字當然為Man on the moon（其實這一開始在講的是造假的阿姆斯壯）。
Artist: R.E.M.
Song: Man On The Moon
Mott the Hoople and the Game of Life. Yeah, yeah, yeah, yeah
Andy Kaufman in the wrestling match. Yeah, yeah, yeah, yeah
Monopoly, twenty
one, checkers, and chess. Yeah, yeah, yeah, yeah
Mister Fred Blassie in a
breakfast mess. Yeah, yeah, yeah, yeah
Let's play Twister, let's play Risk.
Yeah, yeah, yeah, yeah
See you in heaven if you make the list. Yeah, yeah,
yeah, yeah
Hey Andy, did you hear about this one? Tell me, are you locked in the punch?
Hey Andy, are you goofing on Elvis? Hey baby, are we losing touch?
If you believed they put a man on the moon, man on the moon
If you believe there's nothing up my sleeve, then nothing is cool
Moses went walking with the staff of wood. Yeah, yeah, yeah, yeah
Newton got beaned by the apple good. Yeah, yeah, yeah, yeah
Egypt was troubled by the horrible asp. Yeah, yeah, yeah, yeah
Mister Charles Darwin had the gall to ask. Yeah, yeah, yeah, yeah
Hey Andy, did you hear about this one? Tell me, are you locked in the punch?
Hey Andy, are you goofing on Elvis? Hey baby, are you having fun?
If you believed they put a man on the moon, man on the moon
If you believe there's nothing up my sleeve, then nothing is cool
Here's a little agit for the never-believer. Yeah, yeah, yeah, yeah
Here's a little ghost for the offering. Yeah, yeah, yeah, yeah
Here's a truck stop instead of Saint Peter's. Yeah, yeah, yeah, yeah
Mister Andy Kaufman's gone
wrestling (wrestling bears). Yeah, yeah, yeah, yeah
Hey Andy, did you hear about this one? Tell me, are you locked in the punch?
Hey Andy, are you goofing on Elvis? Hey baby, are we losing touch?
If you believed they put a man on the moon, man on the moon
If you believe there's nothing up my sleeve, then nothing is cool
If you believed they put a man on the moon, man on the moon
If you believe there's nothing up my sleeve, then nothing is cool
If you believed they put a man on the moon, man on the moon
If you believe there's nothing up my sleeve, then nothing is cool
If you believed they put a man on the moon, man on the moon
If you believe there's nothing up my sleeve, then nothing is cool
The hottest songs from R.E.M.
詳細的訪談內容可以點這裡（裡面會講到創作這首歌當初的靈感）。
很棒的是，youtybe上有很多關於他的影片->詳細請點"這裡"
本片光看片名可能無法表達他要說什麼，電影片商的宣傳也將它塑造成一部搞笑片。但本片除了歡笑，也帶著淚水。儘管這可能不是你看過最好笑的片子，但絕對會是金凱瑞精湛演技的一部佳作。
導演：
儘管情色風暴1997是個非常爛的名字，但導演米洛斯福曼卻以此片獲得了奧斯卡最佳導演。（還用說？一定要去找來看一看！）他之前拍過"飛躍杜鵑窩"(IMDB8.8/10超高分)，以及著名的莫札特傳記電影"阿瑪迪斯"（IMDB8.3/10，今生沒看過會後悔的片）。
如今拍攝此片，充滿了歡笑，淚水，以及玩弄觀眾的一些邪惡念頭。本片看似沈悶，我第一次看時周圍燈光昏暗，幾度差點入睡，但看了第二次後才能明白箇中奧妙。全片風格老舊，由於時代背景是在80年代，因此服飾﹑時尚打扮都很講究。
敘事簡潔，但力道很夠，並無意要挑起觀眾情緒，可以感受到導演像是個安迪影片收藏者，以招待客人的心態放映給觀眾們觀看。我們都是旁觀者，並無法藉由此影片深刻了解或投射自己至安迪的身上，而只像是陪伴他這一生的好友，看著他的玩世不恭。
編劇：
史考特亞歷山大除了寫了三集"problem child"（天才小搗蛋）這種兒童電影外，也誕生出"情色風暴1997"這種得獎影片。所以說實在的我也搞不清楚他的編劇功力究竟如何。以本片來說，台詞方面並不特別精彩，但扣人心弦的是他所採用的歌曲，那些歌詞很能感動人心。風格與運鏡，以及演員的表演帶動了本片，編劇只能說是平穩的演出。但幸虧有本片劇本，才得以拍攝出那麼令人回味的好片。
演員：
本片令人讚賞的演員有三：
1.打敗約翰庫薩克和凱文史貝西得以詮釋此角的金凱瑞事實上，只要看了此片再看下面的安迪本尊的影片，就會知道他們兩個真的很像。事實上以金凱瑞的背景-模仿出身的喜劇演員，也真的足以體會安迪當時的心情。儘管有人對金凱瑞的誇張表演風格感到不適，但他確實是盡力地做好他要的東西。如果沒看過"一路上有你"（儘管只是客串）與"王牌冤家"當中那個正常絲毫不搞笑的金凱瑞，你不會發現他其實是個很高很端正的好演員。
2.丹尼狄維托給我的第一印象並不是以人類存在，而是企鵝。是的，"蝙蝠俠大顯神威"裡面的企鵝先生簡直就是為他量身打造。時常扮演一些搞笑的丑角，而此片則是協助他人搞笑，又猶如伯樂﹑嚴父的安迪經紀人。儘管只是個配角，演技也是如以往那般洗鍊，但慈祥與溫情的味道的確讓人印象深刻。可說是在瘋狂邊緣的安迪身旁一個正常力量之所在。
3.保羅吉馬蒂給人憨厚的形象是他留起鬍子變大肚子，演出"尋找新方向"與"水中的女人"的事，1999年的他，扮演安迪身邊的笑料段子創作者，算是死黨好友的角色。在此可以看出他戲謔與放蕩不羈，但也關懷朋友的詮釋。
儘管蔻特妮拉芙的演出較為短薄，但擔任重要的，安迪的愛人-也是他平衡的力量的角色，她也足以讓觀眾看得流淚。她曾演出"情色風暴1997"與珝R情萬人迷牷C拉芙能演能唱，以歌唱起家。於90年組了「黑洞合唱團(Hole)」，首張專輯「Pretty On The Inside」一推出即受到全球的矚目。第二張專輯「Live Through This」並在各大排行榜創下銷售佳績，於95年獲頒白金唱片。98年的第三張專輯「Celebrity Skin」更獲得葛萊美三項提名的肯定。
劇情簡介：（取自開眼的介紹）
被認為是當代最具創意、最標新立異、像謎一般的藝人。考夫曼善於帶動觀眾的情緒，觀眾的喜怒哀樂全繫於他的表演上。不管是帶觀眾去喝牛奶吃餅乾，或跟女性比角力；他創造了一種既獨特又真實的表演方式，有時連他的好友都分辨不出哪些是真，哪些是假。
評論對他的看法不一，有人說他是個懷疑論者、是非正統的禪學信仰者，也有人認為他是達達主義式的喜劇演員，第一個真正的表演藝術家。考夫曼卻喜歡把自己定位在"一個唱歌跳舞的人"。
因此對他最貼切的描述是"一個真正的表演藝術家﹑一個角力運運動家、一個喜劇演員、貓王、 一個民謠歌手，或者是像湯尼克里夫頓-拉斯維加斯著名的駐唱歌手" 。
1949年生於紐約，考夫曼最初在一些俱樂部裡表演喜劇。1975年才正式進入演藝圈，在NBC的 Saturday Night Live 裡演唱。電視代表作是曾獲艾美獎的情境喜劇「Taxi」，考夫曼飾演討喜的技工Latka Gravas（拉鐵加）。
考夫曼於1984年死於肺癌，年僅35歲。但他的精神仍在，許多喜劇明星像羅賓威廉斯(Robin Williams)及傑雷諾(Jay Leno)都深受他的影響。95年的紀念影片「A Comedy Salute to Andy Kaufman」在電視上播映，也顯示了大家對他無限的追思。
其中令人感到驚喜的是，當中出現的摔角手，就是當初與真正的安迪考夫曼打擂台的同一位，我想能夠再參與演出真的感覺既感動也很感慨吧。
經典台詞："Thank you very much.（拉鐵加語調）"
姚子2006.11.9
